현대소설론
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현대소설론
1. 다음 중 소설이 지니는 본질적인 속성으로 짝지어 진 것은?
현대소설론
1. 다음 중 로맨스 장르에 대한 특성으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
1. 다음 중 근대소설(novel)의 가장 중요한 특징이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
1. 근대소설이 번성하게 된 구체적 조건으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
1. 근대로 이행되면서 한국에서 소설이 발전하게 된 원인에 해당되는 것은?
현대소설론
1. 다음 중 중세 로맨스 장르에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
1. 다음 중 소설이라는 명칭에 포함시켜서 말할 수 없는 것은?
현대소설론
1. 다음에서 설명하는 용어는? 새롭다(new)는 의미의 어원을 갖고 있으며, 19세기 중반 표준적인 용어로 자리 잡는다. 합리적 판단에 의한 해석과 설명을 보여 주고, 넓은 의미에서 풍속에 대한 해석과 비판을 수행하며, 인물의 성격과 사건의 인과관계가 철저히 탐색되는 소설로서, 근본적으로 리얼리즘에 입각한 형식을 말한다.
현대소설론
1. 다음 중 소설의 본질적인 특성으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
1. 다니엘 디포의 『로빈슨 크루소』가 선구적인 근대 소설(novel)로 평가되는 이유로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
1. 다음 중 인물형상화의 요소가 될 수 없는 것은?
현대소설론
1. 소설 속 인물에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
1. 다음 중 현대 사실주의 소설에서 중요하게 다루어지는 인물 형상화의 요소로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
1. 인물의 행동이나 대화 등을 통해 인물에 대한 정보를 제시하여 독자가 이야기의 추이를 뒤쫓아 이해하도록 하는 서술전략은?
현대소설론
2. 근대소설이 번성하게 된 구체적 조건으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
2. 다음 중 근대소설(novel)의 가장 중요한 특징이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
2. 조선 후기 소설에 대한 유학자들의 생각을 표현한 것은?
현대소설론
2. 소설의 본질적인 속성에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
2. 「향객담화」나 「소경과 안즘방이 문답」은 근대 계몽기의 서사양식 중 어디에 해당되는가?
현대소설론
2. 근대의 새로운 합리주의 철학사상과 개인주의의 보급이 토대가 되어 발생한 것으로서 사실주의적 태도를 중시하는 소설을 가리키는 명칭은?
현대소설론
2. 다음 중 근대소설(novel)의 가장 중요한 특징이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
2. 다음 중 소설이 지니는 본질적인 속성으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
2. 다음 중 근대소설(novel)의 가장 중요한 특징이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
2. 소설의 특성 가운데 다른 서사장르와 구별되는 가장 본질적인 것이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
2. 인물의 행동이나 대화 등을 통해 인물에 대한 정보를 제시하여 독자가 이야기의 추이를 뒤쫓아 이해하도록 하는 서술전략은?
현대소설론
2. 인물 제시방법으로서 말하기(telling) 방식에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
2. 인물의 성격을 서술자가 요약하여 말하기로 제시하면 어떤 장점이 있는가?
현대소설론
2. 성격소설의 특성에 대한 설명이다. 부적절한 부분은? 성격 소설은 ⓐ 인물의 심리적 자질과 발전과정에 서술 초점이 있는 소설유형이다. 이 유형은 ⓑ 인물의 특징에 대한 표현이나 징후 등에 주목하여 이야기를 전개한다. 따라서 ⓒ 플롯이나 서술방식 등은 인물에 종속된다. ⓓ 역사소설이나 추리소설, 모험소설에서 많이 찾아볼 수 있다.
현대소설론
3. 다음 중 우연미학에 기대어 서사를 전개시키는 소설로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
3. 다음에서 설명하고 있는 기법은? 국내에서는 1990년대 말 이인화의 「내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가」를 시작으로 크게 주목받은 바 있는 기법으로 다른 작품의 일부를 의미가 통하게 잘라 붙이는 것을 말한다.
현대소설론
3. 「향객담화」나 「소경과 안즘방이 문답」은 근대 계몽기의 서사양식 중 어디에 해당되는가?
현대소설론
3. 하이퍼픽션(hyper-fiction)에서 두드러지는 특성은?
현대소설론
3. 하이퍼픽션(hyper-fiction)에서 두드러지는 특성은?
현대소설론
3. 한국에서 신문학 초창기까지 소설의 가장 중요한 요소로 생각되었던 것은?
현대소설론
3. 단편 소설(short-story)에 대한 설명으로 짝지어 진 것은? (가) 절정 근처에서 시작하여 예비설명을 압축적으로 제시한다. (나) 다양한 경험과 원칙을 다루기에 충분할 정도로 큰 세계를 창조해 낸다. (다) 생생한 효과를 위한 기교를 과시하기에 적합한 장르이다. (라) 웅대함, 느린 변화, 무한한 다양성, 비극감과 같은 효과들을 창조할 수 있게 한다.
현대소설론
3. 단편 소설(short-story)의 특징에 대해 설명하고 있는 항은?
현대소설론
3. 다음 중 단편 소설(short-story)의 특징을 설명하고 있는 항은?
현대소설론
3. 단편 소설(short-story)에 대한 설명으로 짝지어 진 것은? (가) 이야기를 절정 근처에서 시작하여 예비설명을 압축적으로 제시한다. (나) 다양한 경험과 원칙을 다루기에 충분할 정도로 큰 세계를 창조해 낸다. (다) 생생한 효과를 위한 기교를 과시하기에 적합한 장르이다. (라) 웅대함, 느린 변화, 무한한 다양성, 비극감과 같은 효과들을 창조할 수 있게 한다.
현대소설론
3. 다음 중 소설 속 인물에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
3. 다음은 김유정의 <만무방>중 '응오'라는 인물에 대한 분석결과이다. 어떤 류의 인물로 볼 수 있는가? 응오는 소설의 전반부에서는 순진한 농군으로 묘사되지만 결말부분에서는 자기 논의 벼를 훔치는 인물로서 새로운 면모를 드러낸다. 우리나라 농촌의 황폐화라는 사회적 환경이 응오에게 원래 성격으로는 예상할 수 없는 새로운 행동을 하도록 한 것이다.
현대소설론
3. 다음은 이광수의 『흙』의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 한 선생의 이름은 민교(民敎)다. 그는 한민교(韓民敎)라는 그 이름이 표시하는 대로 조선 청년의 교육 지도로 일생의 사업을 삼는 이다. 그는 일찍 동경에서 중학교를 마치고 정칙 영어학교에서 영어를 배우면서 역사, 정치, 철학 이러한 책을 탐독하였다. 이 부분으로 미루어 볼 때 한민교라는 명명과 유사한 사례로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
3. 다음 중 현대 사실주의 소설에서 중요하게 다루어지는 인물형상화의 요소로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
4. 단일한 효과를 전달하기 위해 보다 긴축적인 형식을 제시하는 기교에 주목해야 하는 소설은?
현대소설론
4. 조선 후기, 소설에 대한 유학자들의 생각을 표현한 것은?
현대소설론
4. 김동인이 『조선근대소설고』(1929)에서 학대받는 한 가련한 여성의 일대기를 보여주었다는 점을 들어 '한국 근대소설의 원조'로 꼽은 작품은?
현대소설론
4. 「로빈슨 크루소」에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
4. 다음과 같은 주장을 펼친 작가는? - 이인직의 「귀의성」은 학대받는 한 가련한 여성의 일대기를 보여주었다는 점에서 '한국 근대소설의 원조'이다. - 소설의 시점은 일원묘사체 A형식과 B형식, 다원묘사체, 순객관적 묘사체의 네 가지 유형으로 나누어 볼 수 있다.
현대소설론
4. 「로빈슨 크루소」에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
4. 다음 중 소설의 가장 차별적인 특성으로 중개성에 대해서 설명하고 있는 것은?
현대소설론
4. 소설의 가장 차별적인 특성으로 중개성과 관련되는 요소는?
현대소설론
4. 다음 중 소설의 개연성에 대해 설명하고 있는 항은?
현대소설론
4. 소설에서 말을 하는 사람, 즉 언어의 주체를 무엇이라고 하는가?
현대소설론
4. 성격소설의 특성에 대한 설명이다. 부적절한 부분은? 성격 소설은 ⓐ 인물의 심리적 자질과 발전과정에 서술 초점이 있는 소설유형이다. 이 유형은 ⓑ 인물의 특징에 대한 표현이나 징후 등에 주목하여 이야기를 전개한다. 따라서 ⓒ 플롯이나 서술방식 등은 인물에 종속된다. ⓓ 역사소설이나 추리소설, 모험소설에서 많이 찾아볼 수 있다.
현대소설론
4. 일반적으로 입체적인 인물이 어울리는 경우는?
현대소설론
4. 다음은 이광수의 『흙』의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 한 선생의 이름은 민교(民敎)다. 그는 한민교(韓民敎)라는 그 이름이 표시하는 대로 조선 청년의 교육 지도로 일생의 사업을 삼는 이다. 그는 일찍 동경에서 중학교를 마치고 정칙 영어학교에서 영어를 배우면서 역사, 정치, 철학 이러한 책을 탐독하였다. 『흙』의 주인공 허숭은 위의 한민교 선생에게 감화를 받아 농촌운동에 뛰어들게 된다. E. 수리오가 제시한 서사적 기능에 의하면 한민교 선생은 어떤 인물에 해당되는가?
현대소설론
4. V. 프롭은 러시아 민담의 구조를 분석하여 인물을 7개의 행위영역으로 유형화하였다. 이런 유형화의 기준은 무엇인가?
현대소설론
5. 소설의 존재이유로 보기 힘든 것은?
현대소설론
5. 다음 중 소설 고유의 특성이라 할 수 있는 것은?
현대소설론
5. 아리스토텔레스는 『시학』에서 '역사가는 일어났던 사건을 적고, 시인은 일어날 수 있는 사건을 다룬다. 따라서 시(문학)는 역사보다 훨씬 진지하고 철학적이다.'고 언급하였다. 이는 다음의 어떤 요소를 강조한 것인가?
현대소설론
5. 다음 중 심리주의 소설과 관련이 없는 것은?
현대소설론
5. 다음에서 설명하는 소설의 갈래는? 『데카메론』같은 frame story에서 발전하여 18, 19세기에 이르러 장르적 관습을 확립했다고 알려져 있다. 에드거 앨런 포는 세부사항을 통괄하는 '어떤 특이하거나 단일한 효과'에만 국한되어 있는 서술이라고 정의함으로써 특별한 장르로 정립시켰다.
현대소설론
5. 다음에 나열된 것과 관련이 깊은 소설 갈래는? - 19세기 소설의 사실적 세계를 보다 확대 심화시킴 - 의식과 무의식의 충돌과 움직임을 그림 - 논리적인 시간관념이 깨지고 과거와 현재, 미래가 뒤섞임 - 의식의 흐름, 내적 독백, 자동기술 기법 등이 나타남
현대소설론
5. 소설적 이야기의 뼈대인 줄거리를 보통 무엇이라 하는가?
현대소설론
5. 소설적 줄거리를 가공하여 소설로서의 이야기가 되도록 논리와 질적 가치를 부여한 것을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
5. 작가가 창조한 완결된 이야기를 이야기해주는 것이 아니라, 여러 가능성 중의 하나를 독자가 선택하여 새롭게 이야기가 만들어지는 형태의 소설을 지칭하는 용어는?
현대소설론
5. 하나의 이야기 속에 다른 내부 이야기를 안고 있는 형태의 소설을 지칭하는 용어는?
현대소설론
5. 다음 중 전형적인 인물 유형으로 보기 힘든 인물은?
현대소설론
5. 다음 작품에 나오는 등장인물의 이름 중 성격이 다른 하나는?
현대소설론
5. 다음은 이광수의 『흙』의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 한 선생의 이름은 민교(民敎)다. 그는 한민교(韓民敎)라는 그 이름이 표시하는 대로 조선 청년의 교육 지도로 일생의 사업을 삼는 이다. 그는 일찍 동경에서 중학교를 마치고 정칙 영어학교에서 영어를 배우면서 역사, 정치, 철학 이러한 책을 탐독하였다. 『감자』의 복녀는 가난하나마 정직한 농가에서 자랐으나 결혼 후 먹고살기 위해 매음하게 되고 질투 때문에 비참한 죽음을 맞는 주인공이다. 복녀는 다음 중 어떤 유형에 속하는 인물인가?
현대소설론
5. 다음 중 소설 속 인물에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
6. 다음 중 평면적 인물과 관련된 것은?
현대소설론
6. 다음은 김유정의 <만무방>중 '응오'라는 인물에 대한 분석결과이다. 이 인물은 어떤 류의 인물로 볼 수 있는가? 응오는 소설의 전반부에서는 순진한 농군으로 묘사되지만 결말부분에서는 자기 논의 벼를 훔치는 인물로서 새로운 면모를 드러낸다. 우리나라 농촌의 황폐화라는 사회적 환경이 응오에게 원래 성격으로는 예상할 수 없는 새로운 행동을 하도록 한 것이다.
현대소설론
6. 다음은 현진건의 「B사감과 러브레터」의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (41~43) C여학교에서 교원 겸 기숙사 사감(舍監) 노릇을 하는 B여사라면 딱장대요 독신주의자요 찰진 야소꾼으로 유명하다. 사십에 가까운 노처녀인 그는 주근깨투성이 얼굴이 처녀다운 맛이란 약에 쓰려도 찾을 수 없을 뿐인가, 시들고 거칠고 마르고 누렇게 뜬 품이 곰팡 슬은 굴비를 생각나게 한다. 인용한 부분에 나타난 인물 제시 방법과 거리가 먼 것은?
현대소설론
6. 다음에서 설명하는 소설의 갈래는? 『데카메론』같은 frame story에서 발전하여 18, 19세기에 이르러 장르적 관습을 확립했다고 알려져 있다. 에드거 앨런 포는 세부사항을 통괄하는 '어떤 특이하거나 단일한 효과'에만 국한되어 있는 서술이라고 정의함으로써 특별한 장르로 정립시켰다.
현대소설론
6. 웨인 부스(Wayne C. Booth)에 의해 제기된 용어로서, 텍스트 안에서 지각되고 텍스트에 따라 규정되는 작가적 존재를 무엇이라 하는가?
현대소설론
6. 작가가 계속 자신이 작품을 써 가는 과정을 노출시킴으로써 독자로 하여 작품의 창작에 참여하는 것 같은 착각을 불러일으키는 소설은?
현대소설론
6. 하나의 이야기 속에 다른 내부 이야기를 안고 있는 형태의 소설을 지칭하는 용어는?
현대소설론
6. 다음 중 액자소설에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
6. 다음은 김동리의 「무녀도」의 앞부분이다. 이 부분에서 알 수 있는 이 소설의 형태는? ----- 소녀가 남기고 간 그림-이것을 할아버지께서는 '무녀도'라 불렀지만- 과 함께 내가 할아버지로부터 전해들은 이야기는 다음과 같다. 경주읍에서 성 밖으로 오 리쯤 나가서 조그만 마을이 있었다.
현대소설론
6. 포터 애벗에 의하면 작품의 의도를 헤아리며 읽는 것은 작품을 어떤 태도로 대하는 것인가?
현대소설론
6. 다음은 김동리의 「무녀도」 중 일부이다. 이 부분에 대한 설명으로 부적절한 것은? 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다.
현대소설론
6. 다음 중 심리소설에서 중요하게 다루어지는 인물형상화 요소로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
6. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 이 부분에서 욱이라는 인물에 대한 제시방법은?
현대소설론
6. 다음 중 입체적인 인물형이 가장 잘 어울리는 경우는?
현대소설론
7. 인물을 주제적인 측면에서 분석하려면 다음 중 어떤 것을 중시해야 하는가?
현대소설론
7. 소설의 인물에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
7. 다음은 현진건의 「B사감과 러브레터」의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (41~43) C여학교에서 교원 겸 기숙사 사감(舍監) 노릇을 하는 B여사라면 딱장대요 독신주의자요 찰진 야소꾼으로 유명하다. 사십에 가까운 노처녀인 그는 주근깨투성이 얼굴이 처녀다운 맛이란 약에 쓰려도 찾을 수 없을 뿐인가, 시들고 거칠고 마르고 누렇게 뜬 품이 곰팡 슬은 굴비를 생각나게 한다. 위에서 제시되지 않은 인물의 요소는?
현대소설론
7. 일반적으로 입체적인 인물이 어울리는 경우는?
현대소설론
7. 독자의 반응을 능률적으로 통어할 수 있고 장황한 사건을 요약하여 서술의 속도도 조절할 수 있는 인물제시방식은?
현대소설론
7. 구조주의자인 제라르 주네트(Gérard Genette)가 제시한 것으로서 텍스트의 인식주체가 어떤 대상을 지각하여 인식하는 행위를 지칭하는 용어는?
현대소설론
7. 다음 중 주제에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
7. 작품 속에서 작가가 나타내려고 하는 중심사상을 보통 무엇이라고 하는가?
현대소설론
7. 작품에서 작가가 나타내려고 하는 중심사상을 보통 무엇이라 하는가?
현대소설론
7. 다음 중 소설의 제재(subject-matter)로 보기 힘든 것은?
현대소설론
7. 토마솁스키가 제시한 모티프(motif)에 대해 가장 잘 설명하고 있는 것은?
현대소설론
7. 다음 중 플롯에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
7. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 인용된 부분으로 보아 이 작품의 서술자는 어떤 서술자인가?
현대소설론
7. 다음 중 플롯에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
8. 일반적으로 입체적인 인물이 어울리는 경우는?
현대소설론
8. 시대나 사회 혹은 계층이나 집단을 대표하는 인물로서 사실주의 계열의 소설에서 매우 중시되는 인물 유형은?
현대소설론
8. 다음은 현진건의 「B사감과 러브레터」의 한 부분이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (41~43) C여학교에서 교원 겸 기숙사 사감(舍監) 노릇을 하는 B여사라면 딱장대요 독신주의자요 찰진 야소꾼으로 유명하다. 사십에 가까운 노처녀인 그는 주근깨투성이 얼굴이 처녀다운 맛이란 약에 쓰려도 찾을 수 없을 뿐인가, 시들고 거칠고 마르고 누렇게 뜬 품이 곰팡 슬은 굴비를 생각나게 한다. 인용된 부분에서 짐작되는 작품의 시점은?
현대소설론
8. 소설의 인물에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
8. 다음은 김동인의 「감자」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (43∼46) 복녀는 쓰러졌다. 그러나 곧 다시 일어섰다. 그가 다시 일어설 때는 그의 손에는 얼른얼른하는 낫이 한 자루 들리어 있었다. “이 되놈, 죽에라, 죽에라, 이놈, 나 때랬디! 이놈아, 아이구 사람 죽이누나.” 그는 목을 놓고 처울면서 낫을 휘둘렀다. 칠성문 밖 외따른 밭 가운데 홀로 서 있는 왕서방의 집에서는 일장의 활극이 일어났다. 이 부분은 플롯의 단계 중 어느 부분에 해당되는가?
현대소설론
8. 다음 중 단편소설에 대한 설명과 거리가 있는 것은?
현대소설론
8. 다음 중 소설의 제재(subject-matter)로 보기 힘든 것은?
현대소설론
8. 제재(subject-matter)에 대한 다음 설명 중 부적절한 것은?
현대소설론
8. 작품에 제시된 사회에 대한 해석이나 인간사에 대한 시각이 보편타당한 진술이 될 수 없다고 여기고 이를 의도와 드러낸 것 사이의 분열이 있는 것으로 읽어내는 방식은?
현대소설론
8. 리얼리즘적 관점에서 소설작품을 파악하고자 할 때 주로 분석대상으로 삼는 것은?
현대소설론
8. 주제의 강조, 등장인물의 심리 및 성격 구축, 이후에 경이로운 결말로 독자의 반응을 이끌어 가기 위해서 동일한 사건이나 표현을 반복하는 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
8. 일정한 사건이나 행동, 모티프 등이 작품 내부에서 '의미 있게 반복' 되는 서사적 장치 또는 기교를 무엇이라 하는가?
현대소설론
8. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 일정한 사건이나 행동, 모티프 등이 작품 내부에서 '의미 있게 반복'되는 서사적 장치 또는 기교를 무엇이라 하는가?
현대소설론
8. 다음 이야기에서 사건의 과정 진술에 해당되지 않는 것은?
현대소설론
9. E. M. 포스터가 말한 플롯에 대한 설명으로 보기 어려운 것은?
현대소설론
9. 독자가 스스로 이야기를 쫓아가면서 인물에 대해 추리해 내도록 하는 인물제시 방법은?
현대소설론
9. 인물을 주제적인 측면에서 분석하려면 어떤 것을 주로 분석해야 하는가?
현대소설론
9. 인물의 명명법 가운데 우의적인 방법에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
9. 다음은 김동인의 「감자」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (43∼46) 복녀는 쓰러졌다. 그러나 곧 다시 일어섰다. 그가 다시 일어설 때는 그의 손에는 얼른얼른하는 낫이 한 자루 들리어 있었다. “이 되놈, 죽에라, 죽에라, 이놈, 나 때랬디! 이놈아, 아이구 사람 죽이누나.” 그는 목을 놓고 처울면서 낫을 휘둘렀다. 칠성문 밖 외따른 밭 가운데 홀로 서 있는 왕서방의 집에서는 일장의 활극이 일어났다. 위 소설의 주인공 복녀는 다음 중 어떤 인물로 볼 수 있는가?
현대소설론
9. 인간의 악에 초점을 두고 인간의 사회적 가면, 속악성, 속물성, 위선과 허세 등을 희화화하여 표현하는 기법은?
현대소설론
9. 리얼리즘적 관점에서 소설작품을 파악하고자 할 때 분석대상으로 삼는 것은?
현대소설론
9. 작품에 제시된 사회에 대한 해석이나 인간사에 대한 시각이 내포작가의 잘못된 생각에서 나온 것이며, 보편타당한 진술이 될 수 없다고 여기고, 이를 의도와 드러낸 것 사이의 분열이 있는 것으로 읽어내는 방식은?
현대소설론
9. 플롯 중심의 성격소설과 관련되는 것으로 묶인 것은? (가) 사건으로서의 행동 전개가 서술의 중심이 되는 소설유형이다. (나) 인물의 심리적 자질, 발전과정에 서술 초점이 있다. (다) 추리소설이나 모험소설이 이에 해당된다. (라) 인물의 특징에 대한 표현이나 징후 등에 주목하여 이야기를 전개한다.
현대소설론
9. 장편소설에서 느슨하고 산만한 서술을 피해 독자에게 강한 인상을 주려면 다음의 어떤 인물제시방식이 유용하겠는가?
현대소설론
9. 소설의 플롯에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
9. 작품이 전개되어 나갈 바탕으로서의 가정들이 제시되는 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
9. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 사건의 연쇄에서 개연성이나 필연성을 찾기 힘들고, 갈등의 해결을 향해 진전되기보다는 상황정보를 주는 사건이 특별한 연관성 없이 나열되었다면, 이 사건 구성을 지배하는 원리는?
현대소설론
9. 소설에서 말을 하는 사람, 즉 언어의 주체를 무엇이라 하는가?
현대소설론
10. 사건과 사건의 필연성, 가능성을 주기 위해 다가올 상황에 대한 암시를 주는 서사적 장치를 무엇이라 하는가?
현대소설론
10. 플롯에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
10. 다음은 김유정의 「만무방」중 '응오'라는 인물에 대한 분석결과이다. 이 인물은 어떤 류의 인물로 볼 수 있는가? 응오는 소설의 전반부에서는 순진한 농군으로 묘사되지만 결말부분에서는 자기 논의 벼를 훔치는 인물로서 새로운 면모를 드러낸다. 우리나라 농촌의 황폐화라는 사회적 환경이 응오에게 원래 성격으로는 예상할 수 없는 새로운 행동을 하도록 한 것이다.
현대소설론
10. 플롯에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
10. 다음은 김동인의 「감자」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (43∼46) 복녀는 쓰러졌다. 그러나 곧 다시 일어섰다. 그가 다시 일어설 때는 그의 손에는 얼른얼른하는 낫이 한 자루 들리어 있었다. “이 되놈, 죽에라, 죽에라, 이놈, 나 때랬디! 이놈아, 아이구 사람 죽이누나.” 그는 목을 놓고 처울면서 낫을 휘둘렀다. 칠성문 밖 외따른 밭 가운데 홀로 서 있는 왕서방의 집에서는 일장의 활극이 일어났다. 다음에서 복녀의 인물 명명의 성격과 유사한 작품은?
현대소설론
10. 독자가 스스로 이야기를 쫓아가면서 인물에 대해 추리해 내도록 하는 인물제시 방법은?
현대소설론
10. 플롯 중심의 행동소설의 특성과 거리가 먼 것은?
현대소설론
10. 인물 중심의 성격 소설의 특성과 관련되는 것으로 묶인 것은? (가) 사건으로서의 행동 전개가 서술의 중심이 되는 소설유형 (나) 인물의 심리적 자질, 발전과정에 서술 초점이 있다. (다) 추리소설이나 모험소설이 이에 해당된다. (라) 인물의 특징이나 징후 등에 주목하여 이야기를 전개한다.
현대소설론
10. 인물의 행동이나 대화 등을 통해 인물에 대한 정보를 제시하여 독자가 추측하여 이해할 수 있도록 배려한 서술전략을 보통 무엇이라 하는가?
현대소설론
10. 다음 중 현대 사실주의 소설에서 중요하게 다루어지는 인물형상화의 요소로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
10. 프리드먼이 말한 성숙의 플롯과 관계 깊은 소설 유형은?
현대소설론
10. 다음에서 설명하는 이것은 무엇인가? 러시아 형식주의자 토마솁스키가 제시한 것으로 테마를 가진 재료의 가장 작은 단위를 말한다. 즉, 오랜 시간에 걸쳐 해체되지 않은 채로 남아 이 작품에서 다른 작품으로 옮겨져서 사용되는 동안에도 그 통일성을 유지하는 요소를 말한다.
현대소설론
10. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. N. 프리드먼이 제시한 플롯 유형 중 하나로 '공감적인 주인공이 자기 이상에 대한 확고한 신념을 가지고 화려하게 출발하는데, 어떤 손실과 위협과 시련을 겪고 나서는 신념을 모두 잃어버리는 플롯'은?
현대소설론
10. 토마솁스키가 제시한 것으로 한 작품에서 다른 작품으로 옮겨져 사용되어도 통일성을 유지하는 주제 요소를 무엇이라 하는가?
현대소설론
11. 일반적으로 소설의 플롯을 지배하는 법칙으로 보기 어려운 것은?
현대소설론
11. 독자로 하여금 공간을 극복하여 동시에 두 사건을 볼 수 있게 하려면 다음 중 어떤 플롯진행이 적당하겠는가?
현대소설론
11. 다음은 김승옥의 「무진기행」의 일부이다. 이 소설의 시점에 대한 설명은? ..... 나는 거짓말로써 그를 위로했다. 박은 가고 나는 다시 <속물>들 틈에 끼었다. 무진에서는 누구나 그렇게 생각하는 것이다. 타인은 모두 속물들이라고. 나 역시 그렇게 생각하는 것이다, 타인이 하는 모든 행위는 무위(無爲)와 똑같은 무게밖에 가지고 있지 않은 장난이라고.
현대소설론
11. 일정한 사건이나 행동, 모티프, 심리적 독백 등과 같은 소설적 요소들이 한 작품의 내부에서 의미 있게 연속되거나 반복될 때, 이러한 요소나 기교를 무엇이라고 하는가?
현대소설론
11. 다음은 김동인의 「감자」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (43∼46) 복녀는 쓰러졌다. 그러나 곧 다시 일어섰다. 그가 다시 일어설 때는 그의 손에는 얼른얼른하는 낫이 한 자루 들리어 있었다. “이 되놈, 죽에라, 죽에라, 이놈, 나 때랬디! 이놈아, 아이구 사람 죽이누나.” 그는 목을 놓고 처울면서 낫을 휘둘렀다. 칠성문 밖 외따른 밭 가운데 홀로 서 있는 왕서방의 집에서는 일장의 활극이 일어났다. 위 소설의 배경이 되는 칠성문 밖은 어떤 공간으로 볼 수 있는가?
현대소설론
11. 다음은 현진건의 소설 「운수 좋은 날」에 대한 분석이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (11∼13) 인력거꾼 김첨지는 아내가 위독하지만 그날따라 손님이 많다는 이유로 집에 가지 않고 계속 일을 한다. 아내의 모습이 계속해서 떠오르는데도 집에 가지 않고 친구 치삼이와 술까지 마신다. 결국 집에 돌아갔을 때 아내는 이미 죽어있다. 이 부분에서 독자는 놀라지 않는다. 김첨지의 아내가 죽을 것이라는 암시를 주는 ( )이 깔려 있었기 때문이다. 위 소설의 인물 김첨지에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
11. 다음 중 입체적 인물에 대한 설명으로 바르지 않은 것은?
현대소설론
11. 소설 속 인물에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
11. 심리소설의 인물에게 발견되는 중요한 형상화 요소는?
현대소설론
11. 소설 속 인물에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
11. 소설의 사건에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
11. 사건의 연쇄가 갈등과 해결 등의 변화를 보여주는 것이 아니라, 연관성 없이 나열되어 상황 정보만을 주게 될 때, 이는 어떤 연쇄적 특성으로 설명할 수 있는가?
현대소설론
11. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 다음 이야기에서 사건으로 볼 수 없는 것은? ⓐ 복녀가 결혼했다. ⓑ 복녀는 가난하나 도덕적인 사람이다. ⓒ 복녀가 왕서방과 부적절한 관계를 가졌다. ⓓ 복녀가 왕서방의 신혼방에 들어갔다가 살해됬다.
현대소설론
11. 사건의 연쇄가 갈등과 해결 등의 변화를 보여주는 것이 아니라, 연관성 없이 나열되어 상황 정보만을 주게 될 때, 이는 어떤 연쇄적 특성으로 설명할 수 있는가?
현대소설론
12. 다음은 김승옥의 소설 「서울, 1964년 겨울」의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (47~49) 1964년 겨울을 (가) 서울에서 지냈던 사람이라면 누구나 알 수 있겠지만, 밤이 되면 거리에 나타나는 선술집-오뎅과 군참새와 세 가지 종류의 술 등을 팔고 있고 얼어붙은 거리를 휩쓸며 부는 차가운 바람이 펄럭거리게 하는 (나) 포장을 들치고 안으로 들어서게 되어 있고, 그 안에 들어서면 카바이드 불의 길쭉한 불꽃이 바람에 흔들리고 있고 염색한 군용 잠바를 입고 (다) 중년 사내가 술을 따르고 안주를 구워 주고 있는 그러한 선술집에서, 그날 밤, (라) 우리 세 사람은 우연히 만났다. 위의 구성의 단계에 해당하는 설명은?
현대소설론
12. 작가가 소설에 쓰일 사실을 선택할 때 고려하게 되는 사항으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
12. 리얼리즘 소설에서 강조되는 것으로 인물과 환경의 관계 속에서 하나의 사회계급, 직업, 정념의 특성들이 집중되어 드러난 인물을 지칭하는 개념은?
현대소설론
12. 다음은 김유정의 「봄봄」 의 일부이다. 이 대목이 '사전제시'임을 알 수 있게 하는 부분은 다음 중 어디인가? “(가) 올 갈엔 꼭 성례를 시켜주마, 암말 말구 가서 뒷골의 콩밭이나 얼른 갈아라”하고 등을 뚜덕여 줄 사람이 누구냐. 나는 장인님이 너무나 고마워서 어느덧 눈물까지 났다. 점순이를 남기고 (나) 인젠 내쫓기려니하다 뜻밖의 말을 듣고, “빙장님! (다) 인제 다시는 안 그러겠어유!” 이렇게 맹세를 하며 부랴사랴 지게 가지고 일터로 갔다. (라) 그러나 이때는 그걸 모르고 장인님을 원수로만 여겨서 잔뜩 잡아 당겼다.
현대소설론
12. 「홍길동전」에는 길동의 탄생부터 시작하여 일대기가 시간순서대로 제시되고 있다. 이 같은 플롯의 유형을 무엇이라 하는가?
현대소설론
12. 다음은 현진건의 소설 「운수 좋은 날」에 대한 분석이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (11∼13) 인력거꾼 김첨지는 아내가 위독하지만 그날따라 손님이 많다는 이유로 집에 가지 않고 계속 일을 한다. 아내의 모습이 계속해서 떠오르는데도 집에 가지 않고 친구 치삼이와 술까지 마신다. 결국 집에 돌아갔을 때 아내는 이미 죽어있다. 이 부분에서 독자는 놀라지 않는다. 김첨지의 아내가 죽을 것이라는 암시를 주는 ( )이 깔려 있었기 때문이다. 위 소설의 플롯으로 인해 독자가 느끼게 되는 것은?
현대소설론
12. 리얼리즘 소설에서 강조되는 것으로 어느 특정한 역사적 단계의 사회상을 드러내기 위해 하나의 사회계급, 직업, 정념의 특성이 집중적으로 표현된 인물유형을 무엇이라 하는가?
현대소설론
12. 다음은 이상의 소설 「날개」의 서두의 묘사 부분이다. 이에 대한 설명으로 부적절한 것은? 그 33번지라는 것이 구조가 흡사 유곽이라는 느낌이 없지 않다. 한 번지에 18가구가 죽- 어깨를 맞대고 늘어서서 창호가 똑같고 아궁지 모양이 똑같다. 게다가 각 가구에 사는 사람들이 송이송이 꽃과 같이 젊다. 해가 들지 않는다. 해가 드는 것을 그들이 모른 체 하는 까닭이다. 턱살밑에다 철줄을 매고 얼룩진 이부자리를 널어 말린다는 핑계로 미닫이에 해가 드는 것을 막아 버린다.
현대소설론
12. 어느 특정한 역사적 단계의 사회상을 드러내기 위해 하나의 사회계급, 직업, 정념의 특성이 집중적으로 표현된 인물유형은?
현대소설론
12. 성격의 여러 면을 상황에 따라 발전시키거나 변화시켜 다각적으로 제시되는 인물 유형은?
현대소설론
12. 스토리 전체를 앞으로 진행시키면서 동시에 다른 사건까지도 이끄는 필수적이고 중요한 사건을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
12. 프리드먼(N. Friedman)이 제시한 감상적 플롯에 대한 설명은?
현대소설론
12. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 사건의 서열 상 중심 이야기선에서 떨어져 있고, 생략해도 스토리전개에 크게 문제가 없는 사건을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
12. N. 프리드먼이 제시한 플롯 유형 중 '공감적인 주인공이 자기 이상에 대한 확고한 신념을 가지고 화려하게 출발하는데, 어떤 손실과 위협과 시련을 겪고 나서는 신념을 모두 잃어버리는 플롯'으로 된 작품은?
현대소설론
13. 다음은 김승옥의 소설 「서울, 1964년 겨울」의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (47~49) 1964년 겨울을 (가) 서울에서 지냈던 사람이라면 누구나 알 수 있겠지만, 밤이 되면 거리에 나타나는 선술집-오뎅과 군참새와 세 가지 종류의 술 등을 팔고 있고 얼어붙은 거리를 휩쓸며 부는 차가운 바람이 펄럭거리게 하는 (나) 포장을 들치고 안으로 들어서게 되어 있고, 그 안에 들어서면 카바이드 불의 길쭉한 불꽃이 바람에 흔들리고 있고 염색한 군용 잠바를 입고 (다) 중년 사내가 술을 따르고 안주를 구워 주고 있는 그러한 선술집에서, 그날 밤, (라) 우리 세 사람은 우연히 만났다. 위의 인용한 부분에서 가장 강조되고 있는 부분은?
현대소설론
13. 이야기가 서술되는 방식, 즉 소설의 이야기를 독자에게 제시하는 방법으로서 작가가 세운 양식 또는 관점을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
13. '하나의 결정적인 감정적 반응을 불러일으키도록 사건들을 한정하고 연속화하는 법칙의 집합'을 지칭하는 용어는?
현대소설론
13. 다음에서 가리키는 작가의 작품은? 그는 1925년 4월부터 7월까지 연재한 「소설작법」에서 소설의 시점으로 일원묘사체 A형식과 B형식, 다원묘사체, 순객관적 묘사체의 네 가지 유형을 제시하였다.
현대소설론
13. 작가가 소설에 쓰일 사실을 선택할 때 고려하게 되는 사항으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
13. 다음은 현진건의 소설 「운수 좋은 날」에 대한 분석이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (11∼13) 인력거꾼 김첨지는 아내가 위독하지만 그날따라 손님이 많다는 이유로 집에 가지 않고 계속 일을 한다. 아내의 모습이 계속해서 떠오르는데도 집에 가지 않고 친구 치삼이와 술까지 마신다. 결국 집에 돌아갔을 때 아내는 이미 죽어있다. 이 부분에서 독자는 놀라지 않는다. 김첨지의 아내가 죽을 것이라는 암시를 주는 ( )이 깔려 있었기 때문이다. 위의 소설전개 특성을 드러내는 용어로서 괄호 속에 알맞은 용어는?
현대소설론
13. 다음은 박영한의 『머나먼 쏭바강』 첫 부분이다. 인용한 부분으로 볼 때 이 소설의 배경은 어떤 성격을 지니고 있는가? V자대형의 팬텀기편대가 캄보디아 쪽으로 이동하고 있었다. 그것들이 남긴 여덟 개의 뚜렷한 이랑들이 하늘을 남북으로 크게 두 동강으로 잘랐다. 한 동강이 월남, 나머지 한 동강이 월맹일 것이었다. 하늘을 토막 내기엔 너무 아름답고 깨끗해 보였다. “미월(美越)합동작전인 모양이지?” “물자 하나 풍부하구나. 캬아 저 장거리포 봐라. 깡다구 있게 생기묵웄제.”
현대소설론
13. 소설의 시간지속 모순과 관련된 구성기법이 아닌 것은?
현대소설론
13. 다음 작품들이 공통적으로 드러내고 있는 문제적 시공간은? 박영한의 『머나먼 쏭바강』, 안정효의 『하얀 전쟁』, 황석영의『무기의 그늘』, 이상문의 『황색인』
현대소설론
13. 다음 중 소설의 배경이 가상적 시공간이 아닌 작품은?
현대소설론
13. 비문학적인 소재나 사실적 모티프를 소설에 도입하더라도 이야기 구조에 어울리는 방식으로 사용해야 개연성이 있다는 것을 강조하고자 할 때 적절한 용어는?
현대소설론
13. 박태원의 「소설가 구보씨의 일일」에서 구보의 의식 속에 나타나는 내면적이고 심리적인 공간은?
현대소설론
13. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 토마솁스키는 작품의 주제를 결정하는 데 필요하고 예술적인 통일성과 일관성을 갖추기 위해 모티프의 도입과 연결을 정당화하는 장치망이 필요하다고 보았다. 이를 무엇이라 하는가?
현대소설론
13. 비문학적인 소재나 사실적 모티프를 소설에 도입하더라도 이야기 구조에 어울리는 방식으로 사용해야 개연성이 있다는 것을 강조하고자 할 때 적절한 용어는?
현대소설론
14. 다음은 김승옥의 소설 「서울, 1964년 겨울」의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (47~49) 1964년 겨울을 (가) 서울에서 지냈던 사람이라면 누구나 알 수 있겠지만, 밤이 되면 거리에 나타나는 선술집-오뎅과 군참새와 세 가지 종류의 술 등을 팔고 있고 얼어붙은 거리를 휩쓸며 부는 차가운 바람이 펄럭거리게 하는 (나) 포장을 들치고 안으로 들어서게 되어 있고, 그 안에 들어서면 카바이드 불의 길쭉한 불꽃이 바람에 흔들리고 있고 염색한 군용 잠바를 입고 (다) 중년 사내가 술을 따르고 안주를 구워 주고 있는 그러한 선술집에서, 그날 밤, (라) 우리 세 사람은 우연히 만났다. 위의 작품의 시점을 알 수 있게 하는 부분은?
현대소설론
14. 김동인이 그의 「소설작법」에서 유형화한 시점과 거리가 먼 것은?
현대소설론
14. 악한이 주인공인 로맨틱한 모험이야기에서 유래된 것으로 독립된 여러 가지 사건이 산만하게 전개되는 구성법을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
14. 다음은 이효석의 「돈(豚)」의 일부이다. 여기에 나타난 시점에 대한 설명은? 달포 전에 식이는 첫 시험으로 십리가 넘는 종묘장까지 끌고 왔었다. 피돈 오십 전이나 내서 씨를 받은 것이 종시 붙지 않았다. 식이는 화가 났다. 때마침 정을 두고 지나던 이웃집 분이가 어디론지 도망을 갔다. 속이 상해서 며칠 동안 일이 손에 잡히지 않는 것이었다.
현대소설론
14. 다음 중 채만식의 「치숙」에 나오는 서술자 '나'에 대한 설명으로 맞는 것은?
현대소설론
14. 다음 중 입체적 인물과 관련된 항은?
현대소설론
14. 다음에서 설명하는 공간을 배경으로 하여 1930년대 창작된 소설은? 종로와 더불어 조선인을 중심으로 한 상업지대로서 부자와 빈자, 근대와 전근대, 도시와 농촌이 만나는 공간. 카페와 당구장 같은 유흥시설이 들어서기는 했지만, 동네 아낙이 모여드는 빨래터와 이웃집 속내를 잘 아는 전통적 공동체가 살아있었다.
현대소설론
14. 박영한의 『머나먼 쏭바강』, 안정효의 『하얀 전쟁』, 황석영의 『무기의 그늘』, 이상문의 『황색인』등이 공통적으로 드러내는 문제적 시공간은?
현대소설론
14. 다음은 이상의 소설 「날개」의 서두 묘사 부분이다. 이에 대한 설명으로 적절한 것은? 그 33번지라는 것이 구조가 흡사 유곽이라는 느낌이 없지 않다. 한 번지에 18가구가 죽- 어깨를 맞대고 늘어서서 창호가 똑같고 아궁지 모양이 똑같다. 게다가 각 가구에 사는 사람들이 송이송이 꽃과 같이 젊다. 해가 들지 않는다. 해가 드는 것을 그들이 모른 체 하는 까닭이다.
현대소설론
14. 다음은 소설의 공간이 지니는 특징에 대한 설명이다. 이와 관련되는 용어는? 소설 속에는 실제 사건이 일어나는 경험적이고 구체적인 세계, 장소(존재하는 공간)만이 아니라 서술자나 등장인물의 의식 속에 나타나는 내면적이고 심리적인 공간(인식되는 공간)도 있다.
현대소설론
14. 박영한의 『머나먼 쏭바강』, 안정효의 『하얀 전쟁』, 황석영의 『무기의 그늘』, 이상문의 『황색인』 등이 공통적으로 드러내고 있는 문제적 시공간은?
현대소설론
14. 다음 중 가상적인 시공간을 소설의 배경으로 삼고 있는 작품은?
현대소설론
14. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 스토리 차원에서 사건적인 요소들이 그 표현방식인 서사담화에 의해 전환된 것을 무엇이라 하는가?
현대소설론
14. 불안과 흥미, 고통과 쾌감, 공포와 전율을 동시에 수반하면서 독자에게 사건 전개의 긴박함과 불확실함을 제시하는 것으로 추리소설, 모험소설, 범죄소설 등에서 주로 사용되는 플롯의 전략은?
현대소설론
15. 다음 중 1인칭 관찰자 시점으로 된 소설이 아닌 것은?
현대소설론
15. 다음은 박완서의 「나의 가장 나종 지니인 것」의 일부이다. 이 소설의 시점은? 아니, 형님 지금 울고 계신 거 아뉴? 형님, 절더러는 어찌 살라고 세상에, 형님이 우신대요? 형님은 어디까지나 절벽 같아야 해요. 형님은 언제나 저에게 통곡의 벽이었으니까요. 울음을 참고 살 때도 통곡의 벽은 있어야만했어요. 통곡의 벽이 우는 법이 세상에 어디 있대요.
현대소설론
15. 다음은 최인호의 「타인의 방」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (50∼51) 그는 웃으면서 스푼을 젓는다. (가) 그때였다. 그는 무슨 소리를 들었다. 공기를 휘젓고 가볍게 이동하는 발자국 소리였다. 그는 (나) 귀를 기울였다. 그는 욕실 쪽에서 무슨 소리가 들려오는 것을 눈치챘다. 그는 난폭하게 일어나서 (다) 욕실 쪽으로 걸어갔다. 그는 분명히 잠근 샤워에서 물이 쏟아져 내리는 것을 보았다. (라) 제기랄. 그는 투덜거리면서 물을 잠근다. 위에 나타난 시점의 특징을 제대로 설명한 것은?
현대소설론
15. '어떤 인칭으로 어떻게 서술되었는가'보다 '화자가 어떤 성격을 가졌고, 그래서 그 서술이 어떤 효과를 주는가'가 더욱 중요하다고 판단하여 화자의 성격에 따라 소설을 분석하는 이론을 펼친 서사론자는?
현대소설론
15. 소설의 화자가 독자에게 신뢰감을 주거나 혹은 인물을 동정하거나 경멸하거나 냉소적으로 바라보거나 절망하는 감정을 드러내는 것은 다음 중 무엇에 의해서인가?
현대소설론
15. 악한이 주인공인 로맨틱한 모험이야기에서 유래된 것으로 독립된 여러 가지 사건이 산만하게 전개되는 구성법을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
15. 다음은 김소진의 「눈사람 속의 검은 항아리」의 일부이다. 이 부분처럼 과거에 일어난 일을 현재에 알려주는 것을 지칭하는 문학용어는? 경의선 기차를 타고 나와 신촌에서 미아리행 버스에 몸을 실었다. 광화문 네거리를 지나면서 차창 밖으로 펼쳐지는 풍경이 익숙해지면 질수록 내 머리 속에는 그날 새벽의 모습이 좀 더 선명히 어른거리기 시작했다. (중략) 아마 설을 쇤 지 며칠 지나지 않은 때였을 것이다. (후략)
현대소설론
15. 다음에서 설명하는 시점은? 사건에 직접 참여하는 '인물-서술자'가 자신의 내면을 독자에게 직접적으로 드러내면서 이야기를 전달할 수 있는 위치에 있기 때문에 독자에게 소설의 사건을 더욱 생생하고 극적으로 전달할 수 있는 이점이 있다.
현대소설론
15. 다음 중 소설의 시간적 배경이 한국전쟁의 고통스러운 체험을 상징하고 있는 작품은?
현대소설론
15. 다음은 현진건의 「빈처」 중 일부이다. 밑줄 친 부분으로 보아 이어지는 내용은 다음 중 어떤 시간모순에 해당되는가? 나는 또 한번 '후- ' 한숨을 내쉬며 왼팔을 비고 책상에 쓰러지며 눈을 감았다. 이 순간에 오늘 지낸 일이 불현 듯 생각이 난다.-- 늦게야 점심을 마치고 내가 막 궐련 한 개를 피어물 적에 한성은행 다니는 T가 공일이라고 놀러왔었다.
현대소설론
15. 다음은 이상의 소설 「날개」의 서두의 묘사 부분이다. 이에 대한 설명으로 적절한 것은? 그 33번지라는 것이 구조가 흡사 유곽이라는 느낌이 없지 않다. 한 번지에 18가구가 죽- 어깨를 맞대고 늘어서서 창호가 똑같고 아궁지 모양이 똑같다. 게다가 각 가구에 사는 사람들이 송이송이 꽃과 같이 젊다. 해가 들지 않는다. 해가 드는 것을 그들이 모른 체 하는 까닭이다.
현대소설론
15. 김사량의 소설 「토성랑」에서 '토성랑'이라는 공간의 성격을 지적한 것으로 가장 적절한 것은?
현대소설론
15. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 다음에서 설명하는 공간을 배경으로 한 1930년대 소설은? 종로와 더불어 조선인을 중심으로 한 상업지대로서 부자와 빈자, 근대와 전근대, 도시와 농촌이 만나는 공간. 카페와 당구장 같은 유흥시설이 들어서기는 했지만, 동네 아낙이 모여드는 빨래터와 이웃집 속내를 잘 아는 전통적 공동체가 살아있었다.
현대소설론
15. 다음은 박영한의 『머나먼 쏭바강』 첫 부분이다. 인용한 부분으로 볼 때 이 소설의 배경은 어떤 성격을 지니고 있는가? V자대형의 팬텀기편대가 캄보디아 쪽으로 이동하고 있었다. 그것들이 남긴 여덟 개의 뚜렷한 이랑들이 하늘을 남북으로 크게 두 동강으로 잘랐다. 한 동강이 월남, 나머지 한 동강이 월맹일 것이었다. 하늘을 토막 내기엔 너무 아름답고 깨끗해 보였다. "미월(美越)합동작전인 모양이지? "물자 하나 풍부하구나. 캬아 저 장거리포 봐라. 깡다구 있게 생기묵웄제."
현대소설론
16. 다음에서 가리키는 그는 누구인가? 그는 1925년 4월부터 7월까지 연재한 「소설작법」에서 소설의 시점을 일원묘사체, 다원묘사체, 순객관적 묘사체의 셋으로 나누었고 그 중 일원묘사체를 A형식과 B형식의 둘로 나눔으로써 모두 네 가지 유형을 제시하였다.
현대소설론
16. 다음 각 시점에 대한 설명이 제대로 짝지어 것은?
현대소설론
16. 다음은 최인호의 「타인의 방」 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (50∼51) 그는 웃으면서 스푼을 젓는다. (가) 그때였다. 그는 무슨 소리를 들었다. 공기를 휘젓고 가볍게 이동하는 발자국 소리였다. 그는 (나) 귀를 기울였다. 그는 욕실 쪽에서 무슨 소리가 들려오는 것을 눈치챘다. 그는 난폭하게 일어나서 (다) 욕실 쪽으로 걸어갔다. 그는 분명히 잠근 샤워에서 물이 쏟아져 내리는 것을 보았다. (라) 제기랄. 그는 투덜거리면서 물을 잠근다. 위에서 화자의 존재가 완전히 감추어지는 것을 느낄 수 있는 부분은?
현대소설론
16. 다음 중 어조에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
16. 1인칭주인공 시점의 서술자에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
16. 다음 중 스토리에 대한 설명은?
현대소설론
16. 채만식의「치숙」(1938)은 일제강점기 평범한 서민인 '나'가 사회주의 운동을 하는 지식인 아저씨에 대해 서술한 소설로서 서술자의 인물형상화에 의해 반어적인 해석이 가능하다. 이 소설의 서술자와 거리가 먼 것은?
현대소설론
16. 최서해의 「탈출기」에서 주인공인 '나'는 김군에게 보내는 편지글을 통해 일정한 시간적 거리를 두고 과거의 자기 경험을 전달하고 있다. 이 작품의 시점은?
현대소설론
16. 소설에서 보통 시간을 통제하고 이야기의 진행을 신속히 하기 위해 사용하는 기법으로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
16. 최서해의 「탈출기」는 1인칭 주인공 시점으로 된 편지글 형태의 소설이다. 이 작품을 이끌어가는 서술의 힘은 어떤 관계에서 나오는 것이라 할 수 있는가?
현대소설론
16. 소설에서 보통 시간을 통제하고 이야기의 진행을 신속히 하기 위해 사용하는 기법으로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
16. 박경리의 『토지』 속 지리산에 대한 분석으로 적절한 것은?
현대소설론
16. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 박태원의 『소설가 구보씨의 일일』에서 구보의 의식 속에 나타나는 내면적이고 심리적인 공간은?
현대소설론
16. 김승옥의 『무진기행』에서 '무진'이라는 소읍은 어떤 기능을 하는 배경공간이라 할 수 있는가?
현대소설론
17. 김성한의 소설에서 발견되는 풍자성은 다음 중 무엇에 의해 획득된다고 할 수 있는가?
현대소설론
17. 다음 중 어조에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
17. 김성한의 「오분간」처럼 시간을 고정시킨 채 공간을 옮겨가면서 기술하는 기법은?
현대소설론
17. 실제 작가의 자전적 면모가 발견되기 쉬운 시점은?
현대소설론
17. 가장 전통적인 시점으로 서술자의 일관된 관점에 의거하여 이야기의 내용을 통제하고 서술을 진행시키는 시점은?
현대소설론
17. 김성한의 「오분간」처럼 시간을 고정시킨 채 공간을 옮겨가면서 기술하는 기법은?
현대소설론
17. 다음은 임철우의 「사평역」 중 일부이다. 인용한 부분의 서술에 대한 설명으로 적절한 것은? 틀림없어. 그렇고 그런 계집애로군. 아무리 눈가림을 해도 내 눈은 속일 수가 없지, 하고 뚱뚱이 서울 여자는 바바리 아가씨에 대한 까닭 없는 악의를 준비하며 확신하듯 중얼거린다. 바바리코트 처녀는 고개를 갸웃 숙인다. 처녀는 맞은편 중년 여자의 시선이 제게 따갑게 부어지고 있음을 느끼면서도 부러 모른 척한다. 흥, 지까짓게 쳐다보면 어때. 처녀의 이름은 춘심이다. 그래, 춘심이가 내 이름이다. 어쩔래. 그녀는 은근히 부아가 치민다.
현대소설론
17. 다음은 이인성의 「당신에 대해서」라는 소설의 일부이다. 이 소설의 서술자는 어떠한 서술자인가? 독자여, 안녕하셨는가? 나는 이 소설의 작가 이인성이다. 다름 아닌 당신에 대한 소설을 쓰며, 나는 지금… (중략) 인사를 적다가 문득, 나는 지금, 당신이 이 인사법에 주목해주었으면 좋겠다는 생각에 쏠린다. 나는 물론 이 소설의 이야기꾼이지만, 이 소설에선 이야기꾼으로서의 다른 이름을 가지고 있지 않다. 나는 본문 안에서도 여전히 이 책 표지에 인쇄되어 있는 이름의 존재와 동일한 이인성이고자 하는 것이다.
현대소설론
17. 서술자에 대한 다음의 설명 중 적절하지 않은 것은?
현대소설론
17. 채만식의 「치숙」(1938)은 일제강점기 평범한 서민인 '나'가 사회주의 운동을 하는 지식인 아저씨에 대해 서술한 소설로서 서술자의 인물형상화에 의해 반어적인 해석이 가능하다. 이 소설의 서술자와 거리가 먼 것은?
현대소설론
17. 다음 중 소설의 시간적 배경이 한국전쟁의 고통스런 체험을 상징하고 있는 작품은?
현대소설론
17. 서술시간보다 앞서 발생한 일을 회고하여 제시하는 것으로서, 현재 시점에서 사건이나 인물과 관련된 과거의 정보를 알려주기 위해 시간을 역전시켜 서술하는 기법을 무엇이라 하는가?
현대소설론
17. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 박경리의 『토지』 속 지리산에 대한 분석으로 적절한 것은?
현대소설론
17. 윤흥길의 『장마』, 염상섭의 『취우』, 손창섭의 『비오는 날』에서 비(가 오는 시기)는 무엇을 의미하는가?
현대소설론
18. 한 작가가 이야기 서술 속에서 소설 내적 요소나 독자들을 향해 가지는 태도의 특성을 지칭하는 문학용어는?
현대소설론
18. 다음에서 김성한의 작품세계에 대한 설명으로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
18. 김성한의 소설에서 발견되는 풍자성은 다음 중 무엇에 의해 획득된다고 할 수 있는가?
현대소설론
18. 다음은 김승옥의 「서울, 1964년 겨울」 중의 일부분이다. 이 부분에서 알 수 있는 것은? “서대문 근처에서 서울역쪽으로 가는 전차의 트롤리가 내 시야 맞은 곳에서 꼭 다섯 번 파란 불꽃을 튀기는 것을 보았습니다. 그건 오늘 밤 일곱 시 십오 분에 거길 지나가는 전차였습니다.” “안 형은 오늘 저녁엔 서대문 근처에서 살고 있었군요.” “예 서대문 근처에서만…….” “난 종로 이가쪽입니다. 영보 빌딩 안이 있는 변소 문의 손잡이 조금 밑에는 약 이 센티미터 가량의 손톱 자국이 있습니다.” 하하하하, 하고 그는 소리 내어 웃었다.
현대소설론
18. 김성한의 소설에서 발견되는 풍자성은 다음 중 무엇에 의해 획득된다고 할 수 있는가?
현대소설론
18. 다음은 김승옥의 「무진기행」의 일부이다. 이 소설의 시점은? ..... 나는 거짓말로써 그를 위로했다. 박은 가고 나는 다시 <속물>들 틈에 끼었다. 무진에서는 누구나 그렇게 생각하는 것이다. 타인은 모두 속물들이라고. 나 역시 그렇게 생각하는 것이다, 타인이 하는 모든 행위는 무위(無爲)와 똑같은 무게밖에 가지고 있지 않은 장난이라고.
현대소설론
18. 다음은 주요섭의 「사랑손님과 어머니」 중 일부이다. 서술자의 관찰적 시점을 드러내는 부분으로 볼 수 없는 것은? 나는 그 아저씨가 어떠한 사람인지는 몰랐으나 첫날부터 내게는 퍽 고맙게 굴고 나도 그 아저씨가 ⓐ 꼭 마음에 들었어요. 어른들이 저희끼리 ⓑ 말하는 것을 들으니까 그 아저씨는 돌아가신 우리 아버지와 ⓒ 어렸을 적 친구라고요. 어디 먼 데 가서 공부를 하다가 요새 돌아왔는데 우리 동리 학교 ⓓ 교사로 오게 되었대요.
현대소설론
18. 다음은 김승옥의 「무진기행」의 일부이다. 이에 드러난 1인칭 주인공 관찰자 시점의 특징으로 볼 수 없는 것은? 어느 해, 나는 그 집에서 방 한 칸을 얻어들고 더러워진 나의 폐(肺)를 씻어내고 있었다. 어머니도 세상을 떠나간 뒤였다. 이 바닷가에서 보낸 일 년. 그 때 내가 쓴 모든 편지들 속에서 사람들은 '쓸쓸하다'라는 단어를 쉽게 발견할 수 있었다. 그 단어는 다소 천박하고 이제는 사람의 가슴에 호소해오는 능력도 거의 상실해버린 사어(死語)같은 것이지만 그러나 그 무렵의 내게는 그 말밖에 써야 할 말이 없는 것처럼 생각되었었다.
현대소설론
18. 내포작가가 이야기의 서술에서 소설 내적 요소나 독자들을 향해 가지는 태도의 특성을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
18. 가장 전통적인 시점으로 서술자의 일관된 관점에 의거하여 모든 작중인물의 심리상태와 감정 등을 자유롭게 서술할 수 있는 시점은?
현대소설론
18. 시공간적 배경을 통해 급격한 산업화에 떠밀려 자신의 보금자리뿐 아니라 정신적 고향마저 상실하게 되는 상황을 그린 소설은?
현대소설론
18. 다음 중 소설의 공간이 지니는 기능으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
18. 다음은 김동리의 『무녀도』 중 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. 욱이는 모화가 아직 모화마을에 살 때, 귀신이 지피기 전, 어떤 남자와의 사이에 생긴 사생아였다. 그는 어릴 적부터 무척 총명하여, 신동이란 소문까지 났으나, 근본이 워낙 미천해서 마을에서는 순조롭게 공부시킬 수가 없어서 그가 아홉 살 되었을 때 아는 사람의 주선으로 어느 절간으로 보낸 뒤, 그 동안 한 십년 간 까맣게 묘연하다가 이 집에 나타난 것이다. 다음 중 가상의 시공간을 배경으로 삼고 있는 소설은?
현대소설론
18. 배명훈의 『타워』에서 빈스토크라는 가상공간은 어떤 세계를 보여주고 있는가?
현대소설론
19. 우리나라에서 흔히 이용되던 간결체, 만연체, 강건체, 우유체, 건조체, 화려체 등의 문체 분류는 어디에 의거한 것인가?
현대소설론
19. 고소설 문체의 가장 큰 특징은?
현대소설론
19. 다음은 어떤 작가의 작품에 나타나는 문체적 특징인가? 평균문장의 길이는 작품마다 20여 자에서 70여 자까지 차이가 있다. 또 종지법의 유형도 다른 작가에 비해 4배까지 차이가 난다. 이를 이 작가의 성격적 불균형의 결과, 또는 의식적으로 문장의 리듬에 변화를 시도한 결과, 비약어법을 빈번히 사용한 결과라고 분석하기도 한다.
현대소설론
19. 주네트가 제시한 시간배열모순 가운데, 앞으로 일어날 일을 미리 알려주는 것, 현재에 느끼는 미래에 대한 예감을 서술하는 것을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
19. 문체 형성에 영향을 미치는 요인 중 언어사회학적 연구와 가장 관련 깊은 것은?
현대소설론
19. 서술주체인 화자가 특정 인물의 의식에 초점을 두고 서술할 경우 그 인물을 무엇이라고 부르는가?
현대소설론
19. 다음은 조명희의 「낙동강」 중 일부이다. 이 부분에 나타난 논평의 형태는? 그러나 역사는 한 바퀴 굴렀었다. 놀고먹는 계급이 생기고, 일하여 먹여 주는 계급이 생겼다. 다스리는 계급이 생기고, 다스려지는 계급이 생겼다. 그러므로부터 임자 없던 벌판이 임자가 생기고 주림을 모르던 백성이 굶주려 가기 시작하였다.
현대소설론
19. 한 작품의 내포작가가 이야기의 서술에서 소설 내적 요소나 독자들을 향해 가지는 태도의 특성을 무엇이라 하는가?
현대소설론
19. 서술자가 특정 인물의 의식에 초점을 두고 서술할 경우, 그 특정 인물을 지칭하는 슈탄첼(F. Stanzel)의 용어는?
현대소설론
19. 다음에서 설명하는 용어는? 시점이라는 용어로 설명하기 어려운 미세한 서술의 국면을 지칭하기 위해 주네트(Gérard Genette)가 제시한 것으로, 이야기에서 누가 대상을 인식하는가 하는 문제, 곧 대상을 지각하고 인식하는 것은 물론 심리적인 면, 관념적인 면까지를 포괄하는 용어이다
현대소설론
19. 다음은 이효석의 「황제」의 첫 부분이다. 지문을 읽고 물음에 답하시오. (54∼55) 어둡다 요란하다 우룃소리 번갯불 바람은 천지를 쓸어가련 건가 구름은 우주를 뭉개 버리련 건가 파도소리 저 파도소리 절벽을 물어뜯는 저놈의 파도소리 수십 길 절벽을 뛰어넘어 이 집을 쓸어가려는 듯 차라리 쓸어가버려라 집까지 섬까지 한 모금에 삼켜버려라 윗 부분에서 주인공을 형상화하는 방법으로 선택한 방식은?
현대소설론
19. 작가가 하나의 작품 속에 만들어 넣은 제2의 자아로서 의도한 주제와 서사전략에 따라 작품을 통어하는 존재는?
현대소설론
19. 다음은 김소진의 『눈사람 속의 검은 항아리』의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (54~55) 경의선 기차를 타고 나와 신촌에서 미아리행 버스에 몸을 실었다. 광화문 네거리를 지나면서 차창 밖으로 펼쳐지는 풍경이 익숙해지면 질수록 내 머리 속에는 그날 새벽의 모습이 좀 더 선명히 어른거리기 시작했다. (중략) 아마 설을 쇤 지 며칠 지나지 않은 때였을 것이다. (후략) 밑줄 그은 부분으로 미루어 이후에 과거에 일어난 일에 대한 서술이 이어질 것이다. 이를 지칭하는 문학용어는?
현대소설론
19. 서술시간보다 앞서 발생한 일을 회고하여 제시하는 것으로서, 현재 시점에서 사건이나 인물과 관련된 과거의 정보를 알려주기 위해 시간을 역전시켜 서술하는 기법을 무엇이라 하는가?
현대소설론
20. 다음 중 각 작가의 문체적 특성을 제대로 설명한 것은?
현대소설론
20. 다음은 문체에 관한 시각의 변화를 드러내고 있다. 바르지 않은 것은?
현대소설론
20. 고전소설 문체의 가장 큰 특징은?
현대소설론
20. 고전주의 전통에서 볼 때 문체는 무엇인가?
현대소설론
20. 다음은 어떤 작가의 작품에 나타나는 문체적 특징인가? 평균문장의 길이는 작품마다 20여 자에서 70여 자까지 차이가 있다. 또 종지법의 유형도 다른 작가에 비해 4배까지 차이가 난다. 이를 이 작가의 성격적 불균형의 결과, 또는 의식적으로 문장의 리듬에 변화를 시도한 결과, 비약어법을 빈번히 사용한 결과 등으로 분석하기도 한다.
현대소설론
20. 낭만주의 전통에서 볼 때 문체는 무엇인가?
현대소설론
20. 다음 중 문체형성의 요인으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
20. 고전소설 문체의 가장 큰 특징은?
현대소설론
20. 다음은 김승옥의 「무진기행」 중 일부이다. 작품의 시점이 가지고 있는 특성으로 적절한 것은? 어느 해, 나는 그 집에서 방 한 칸을 얻어들고 더러워진 나의 폐(肺)를 씻어내고 있었다. 어머니도 세상을 떠나간 뒤였다. 이 바닷가에서 보낸 일 년. 그 때 내가 쓴 모든 편지들 속에서 사람들은 '쓸쓸하다'라는 단어를 쉽게 발견할 수 있었다. 그 단어는 다소 천박하고 이제는 사람의 가슴에 호소해오는 능력도 거의 상실해버린 사어(死語)같은 것이지만 그러나 그 무렵의 내게는 그 말밖에 써야 할 말이 없는 것처럼 생각되었었다.
현대소설론
20. 다음은 조명희의 「낙동강」 중 일부이다. 이 부분에 나타난 논평의 형태는? 그러나 역사는 한 바퀴 굴렀었다. 놀고먹는 계급이 생기고, 일하여 먹여 주는 계급이 생겼다. 다스리는 계급이 생기고, 다스려지는 계급이 생겼다. 그러므로부터 임자 없던 벌판이 임자가 생기고 주림을 모르던 백성이 굶주려 가기 시작하였다.
현대소설론
20. 다음은 이효석의 「황제」의 첫 부분이다. 지문을 읽고 물음에 답하시오. (54∼55) 어둡다 요란하다 우룃소리 번갯불 바람은 천지를 쓸어가련 건가 구름은 우주를 뭉개 버리련 건가 파도소리 저 파도소리 절벽을 물어뜯는 저놈의 파도소리 수십 길 절벽을 뛰어넘어 이 집을 쓸어가려는 듯 차라리 쓸어가버려라 집까지 섬까지 한 모금에 삼켜버려라 이 작품에 대한 설명으로 부적절한 것은?
현대소설론
20. 다음에서 설명하는 용어는? 시점이라는 용어로 설명하기 어려운 미세한 서술의 국면을 지칭하기 위해 주네트(Gérard Genette)가 제시한 것으로, 이야기에서 누가 대상을 인식하는가 하는 문제, 곧 대상을 지각하고 인식하는 것은 물론 심리적인 면, 관념적인 면까지를 포괄하는 용어
현대소설론
20. 다음은 김소진의 『눈사람 속의 검은 항아리』의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (54~55) 경의선 기차를 타고 나와 신촌에서 미아리행 버스에 몸을 실었다. 광화문 네거리를 지나면서 차창 밖으로 펼쳐지는 풍경이 익숙해지면 질수록 내 머리 속에는 그날 새벽의 모습이 좀 더 선명히 어른거리기 시작했다. (중략) 아마 설을 쇤 지 며칠 지나지 않은 때였을 것이다. (후략) 위의 대목에 대한 분석으로 적절한 것은?
현대소설론
20. 다음은 이효석의 『황제』의 첫 부분이다. 지문을 읽고 물음에 답하시오. (20~21) 어둡다 요란하다 우룃소리 번갯불 바람은 천지를 쓸어가련 건가 구름은 우주를 뭉개 버리련 건가 파도소리 저 파도소리 절벽을 물어뜯는 저놈의 파도소리 수십 길 절벽을 뛰어넘어 이 집을 쓸어가려는 듯 차라리 쓸어가버려라 집까지 섬까지 한 모금에 삼켜버려라 윗부분에서 주인공을 형상화하는 방법으로 선택한 방식은?
현대소설론
21. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (56~57) “(가) 올 갈엔 꼭 성례를 시켜주마, 암말 말구 가서 뒷골의 콩밭이나 얼른 갈아라”하고 등을 뚜덕여 줄 사람이 누구냐. 나는 장인님이 너무나 고마워서 어느덧 눈물까지 났다. 점순이를 남기고 (나) 인젠 내쫓기려니하다 뜻밖의 말을 듣고, “빙장님! 인제 다시는 안 그러겠어유!”이렇게 맹세를 하며 부랴사랴 지게 가지고 (다) 일터로 갔다. (라) 그러나 이때는 그걸 모르고 장인님을 원수로만 여겨서 잔뜩 잡아 당겼다. 위에 인용한 작품은 무엇인가?
현대소설론
21. 소설에서 작가가 객관적인 위치에서 인물, 배경, 장면 등을 구체적으로 드러내는 표현방법으로 눈앞에 구체적인 심상을 생생하게 재현시키는 방법은?
현대소설론
21. 소설에서 작가가 객관적인 위치에서 인물, 배경, 장면 등을 구체적으로 드러내는 표현방법으로 눈앞에 구체적인 심상을 생생하게 재현시키는 방법은?
현대소설론
21. 문체 형성에 영향을 미치는 요인 중 언어사회학적 연구와 가장 관련 깊은 것은?
현대소설론
21. 이태준이 「문장강화」에서 제시한 것으로 학술서, 기사문, 규칙서 등에서 쓰이는 이해 본위, 실용 본위의 문체로 적절한 문체는?
현대소설론
21. 다음 중 문체를 결정짓는 근본적 요소로 보기 힘든 것은?
현대소설론
21. 김동인의 소설 「감자」의 서술자는 작품의 외부에 존재하며, 인물의 내면뿐 아니라 가치평가가 담긴 서술을 최대한 자제하고 사건을 장면으로 제시하고 있다. 이 작품의 시점은?
현대소설론
21. 다음 중 작가와 해당 작가의 문체의 특징을 잘못 지적하고 있는 것은?
현대소설론
21. 고전 소설의 문체에 나타나는 특징으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
21. 다음 중 문체를 형성하는 요인으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
21. 내포작가가 이야기의 서술에서 소설 내적 요소나 독자들을 향해 가지는 태도의 특성을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
21. 최서해의 「탈출기」는 1인칭 주인공 시점으로 된 편지글 형태의 소설이다. 이 작품을 이끌어가는 서술의 힘은 어떤 대립적 관계에서 나오는 것이라 할 수 있는가?
현대소설론
21. 다음에서 설명하는 용어는? 시점이라는 용어로 설명하기 어려운 미세한 서술의 국면을 지칭하기 위해 주네트(Gerard Genette)가 제시한 것으로, 이야기에서 누가 대상을 인식하는가 하는 문제, 곧 대상을 지각하고 인식하는 것은 물론 심리적인 면, 관념적인 면까지를 포괄하는 용어
현대소설론
21. 다음은 이효석의 『황제』의 첫 부분이다. 지문을 읽고 물음에 답하시오. (20~21) 어둡다 요란하다 우룃소리 번갯불 바람은 천지를 쓸어가련 건가 구름은 우주를 뭉개 버리련 건가 파도소리 저 파도소리 절벽을 물어뜯는 저놈의 파도소리 수십 길 절벽을 뛰어넘어 이 집을 쓸어가려는 듯 차라리 쓸어가버려라 집까지 섬까지 한 모금에 삼켜버려라 이 작품의 주인공은 누구인가?
현대소설론
22. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (56~57) “(가) 올 갈엔 꼭 성례를 시켜주마, 암말 말구 가서 뒷골의 콩밭이나 얼른 갈아라”하고 등을 뚜덕여 줄 사람이 누구냐. 나는 장인님이 너무나 고마워서 어느덧 눈물까지 났다. 점순이를 남기고 (나) 인젠 내쫓기려니하다 뜻밖의 말을 듣고, “빙장님! 인제 다시는 안 그러겠어유!”이렇게 맹세를 하며 부랴사랴 지게 가지고 (다) 일터로 갔다. (라) 그러나 이때는 그걸 모르고 장인님을 원수로만 여겨서 잔뜩 잡아 당겼다. 위의 대목이 '사전제시'라는 것을 알 수 있게 하는 부분은 어느 것인가?
현대소설론
22. 다음 중 문체를 결정짓는 근본적 요소로 보기 힘든 것은?
현대소설론
22. 소설의 요소로서 공간이 지니는 기능으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
22. 소설에 나타날 수 있는 시간모순으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
22. 다음의 특성을 설명하기에 적절한 문학용어는? 박태원의 「소설가 구보씨의 일일」에서 주인공 구보는 친구와 서울거리를 걷고 설렁탕집에서 음식을 먹으면서 동시에 사랑하는 여자와 있었던 일본 동경의 내면 공간을 체험한다. 이상의 「실화」의 주인공은 동경 친구 집에서 친구의 아내와 이야기를 나누면서 동시에 아내 연이와 이야기를 주고 받던 서울공간을 경험한다.
현대소설론
22. 한국 고전소설 문체의 가장 큰 특징은?
현대소설론
22. 미세한 서술의 국면을 지칭하기 위해 주네트(Gérard Genette)가 제시한 것으로, 이야기에서 대상을 지각하고 인식하는 것은 물론 심리적인 면, 관념적인 면까지를 포괄하는 용어는?
현대소설론
22. 박경리의 『토지』 속의 지리산에 대한 설명으로 옳은 것은?
현대소설론
22. 다음은 이효석의 「메밀꽃 필 무렵」의 일부이다. 여기에 나타난 언어표현은? 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승 같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다. 산허리는 온통 모밀밭이어서 피기 시작한 꽃이 소금을 뿌린 듯이 흐뭇한 달빛에 숨이 막힐 지경이다.
현대소설론
22. 다음과 같은 문체상의 특징을 보여준 작가는? 모더니즘 소설론인 「표현ㆍ묘사ㆍ기교」에서 구어의 느낌을 최대한 살리기 위해 쉼표와 같은 문장 부호와 큰 활자의 사용, 된소리나 긴소리 표시에 의한 어조 표현, 오버랩이나 클로즈업 등의 영화수법까지도 소설에 효과적으로 사용할 것을 강조하였을 뿐 아니라 작품을 통해 실험하였다.
현대소설론
22. 채만식의 「치숙」은 일제강점기 평범한 서민인 '나'가 사회주의 운동을 하는 지식인 아저씨에 대해 서술한 풍자적 소설이다. 이 소설의 서술자와 거리가 먼 것은?
현대소설론
22. 서술자는 작품의 외부에 존재하며, 인물의 내면뿐 아니라 가치평가가 담긴 서술을 최대한 자제하고 사건을 장면으로 제시하고 있다면 어떤 시점으로 볼 수 있는가?
현대소설론
22. 내포작가가 이야기의 서술에서 소설 내적 요소나 독자들을 향해 가지는 태도의 특성을 무엇이라고 하는가?
현대소설론
22. 작가가 작품 속에 만들어 넣은 제2의 자아로서 의도한 주제와 서사전략에 따라 작품을 통어하는 존재는?
현대소설론
23. 다음 중 공간성에 해당되는 설명은?
현대소설론
23. 다음은 이효석의 <돈(豚)>의 일부이다. 여기에 나타난 시간 기법을 제대로 지적한 것은? 달포 전에 식이는 첫 시험으로 십리가 넘는 종묘장까지 끌고 왔었다. 피돈 오십 전이나 내서 씨를 받은 것이 종시 붙지 않았다. 식이는 화가 났다. 때마침 정을 두고 지나던 이웃집 분이가 어디론지 도망을 갔다. 속이 상해서 며칠 동안 일이 손에 잡히지 않는 것이었다.
현대소설론
23. 염상섭의 「표본실에 청개구리」에 나오는 '방'에 대한 설명으로 부절적한 것은?
현대소설론
23. 소설의 시공간적 배경의 가장 중요한 기능은 무엇인가?
현대소설론
23. 시간지속모순에서 오는 서술방식 가운데 스토리의 지속시간이 서술의 지속시간보다 긴 것은 무엇인가?
현대소설론
23. 다음은 시모어 채트만(S. Chatman)이 쓴 글의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (23∼24) 매체와는 상관없이 서사물에서 가장 중요한 것은 이 두 시간의 질서가 서로 독립적이라는 것이다. 사실적인 서사물에서 ( 가 )은 인생의 일상적인 순서에 따라 고정되어 있다. 그러나 ( 나 ) 순서는 완전히 달라질 수 있다. 즉, 한 사람의 임종에서 시작하여 다시 어린 시절로 역전되거나 어린 시절에서 시작하여 죽음을 예시할 수도 있고 다시 성인이 된 주인공의 모습을 보여주며 끝낼 수도 있다. 위의 ( 가 )와 ( 나 )에 알맞은 용어를 순서대로 쓴 것은?
현대소설론
23. 다음 중 심리소설에서 중요하게 다루어진 인물형상화의 요소로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
23. 다음은 이효석의 「메밀꽃 필 무렵」의 일부이다. 여기에 나타난 언어표현은? 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승 같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다. 산허리는 온통 모밀밭이어서 피기 시작한 꽃이 소금을 뿌린 듯이 흐붓한 달빛에 숨이 막힐 지경이다.
현대소설론
23. 다음 중 작가와 해당 작가의 문체의 특징을 제대로 지적하고 있는 것은?
현대소설론
23. 다음은 황순원의 「별」 첫 부분이다. 인물의 목소리와 서술자의 목소리가 겹쳐지는 부분은? ⓐ 동네 애들과 노는 아이를 한동네 과수노파가 보고, ⓑ 같이 저자에라도 다녀오는 듯한 젊은 여인에게 무심코, ⓒ 쟈 동복누이가 꼭 죽은 쟈 오마니 닮았디 왜, ⓓ 한 말을 얼김에 듣자 아이는 동무들과 놀던 것도 잊어버리고 일어섰다.
현대소설론
23. 서술자에 대한 다음의 설명 중 부적절한 것은?
현대소설론
23. 다음 작품을 읽고 물음에 답하시오. (23∼25) 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승 같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다. 산허리는 온통 모밀밭이어서 피기 시작한 꽃이 소금을 뿌린 듯이 흐뭇한 달빛에 숨이 막힐 지경이다. 위에 나타난 언어표현은?
현대소설론
23. 다음은 윤흥길의 『장마』 중 일부이다. 인용한 부분의 서술특성을 가장 잘 지적한 것은? 밤이면 어른들이 거기 모여 불장난을 한다. 어떤 때는 훤한 대낮에도 산봉우리에서 모개모개 연기가 피어오르는 걸 볼 수 있다. 밤마다 그들은 얼마나 많은 오줌을 지리는 것일까. 어머니의 강압에 못 이겨 키를 쓰고 동네를 한 바퀴 돈 경험이 있는 나로서는 건지산에서부터 흘러내리는 마을 앞 시냇물을 일단 의심의 눈으로 바라보지 않을 수 없었다.
현대소설론
23. 가장 전통적인 시점으로 서술자의 일관된 관점에 의거하여 모든 작중 인물의 심리상태와 감정 등을 자유롭게 서술할 수 있는 시점은?
현대소설론
24. 소설에 나타날 수 있는 시간모순으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
24. 전영택의 「화수분」의 시간적 배경인 한겨울은 다음 중 어떤 의미를 지니고 있다고 할 수 있는가?
현대소설론
24. 전영택의 「화수분」의 시간적 배경인 한겨울은 다음 중 어떤 의미를 지니고 있다고 할 수 있는가?
현대소설론
24. 주인공 '한놈'이 꿈속에서 역사상의 여러 인물과 만나 대화하면서 민족의 자주독립 의지를 각성해 가는 내용을 담은 신채호의 소설은?
현대소설론
24. 다음 중 과거의 역사적 사실을 소재로 하여 현실과 인간의 문제를 형상화하는 역사소설작품으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
24. 다음은 시모어 채트만(S. Chatman)이 쓴 글의 일부이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (23∼24) 매체와는 상관없이 서사물에서 가장 중요한 것은 이 두 시간의 질서가 서로 독립적이라는 것이다. 사실적인 서사물에서 ( 가 )은 인생의 일상적인 순서에 따라 고정되어 있다. 그러나 ( 나 ) 순서는 완전히 달라질 수 있다. 즉, 한 사람의 임종에서 시작하여 다시 어린 시절로 역전되거나 어린 시절에서 시작하여 죽음을 예시할 수도 있고 다시 성인이 된 주인공의 모습을 보여주며 끝낼 수도 있다. 위에서 설명하는 시간모순은 주로 무엇에 대한 것인가?
현대소설론
24. 다음 중 플롯에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
24. 다음 중 플롯에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
24. 다음 중 '사건'에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
24. 플롯에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
24. 가장 전통적인 시점으로 서술자의 일관된 관점에 의거하여 모든 작중인물의 심리상태와 감정 등을 자유롭게 서술할 수 있는 시점은?
현대소설론
24. 다음 작품을 읽고 물음에 답하시오. (23∼25) 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승 같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다. 산허리는 온통 모밀밭이어서 피기 시작한 꽃이 소금을 뿌린 듯이 흐뭇한 달빛에 숨이 막힐 지경이다. 위의 작품이 보여주는 문체적 특성을 제대로 지적하고 있는 것은?
현대소설론
24. 다음 중 염상섭의 문체가 지니는 특징으로 볼 수 있는 것은?
현대소설론
24. 서술자가 특정 인물의 의식에 초점을 두고 서술할 경우, 그 특정 인물을 지칭하는 슈탄첼(F. Stanzel)의 용어는?
현대소설론
25. 이광수의 「무정」에서 주인공 이형식은 다음 중 어떤 인물인가?
현대소설론
25. 소설의 시공간적 배경의 가장 중요한 기능은 무엇인가?
현대소설론
25. 이광수의 『무정』이 최초의 근대소설로 평가받을 수 있는 이유는 무엇인가?
현대소설론
25. 이광수의 「무정」의 주인공 이형식은 다음 중 어떤 인물인가?
현대소설론
25. 주인공 '한놈'이 꿈속에서 역사상의 여러 인물과 만나 대화하면서 민족의 자주독립 의지를 각성해가는 내용을 담은 신채호의 소설은?
현대소설론
25. 구체적이고 물리적인 장소뿐 아니라 서술자나 등장인물의 의식 속에 구축되는 공간도 설명하기 위해 조셉 프랭크(J. Frank)가 제안한 용어는?
현대소설론
25. 프리드먼(Norman Friedman)의 플롯 유형 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 공감적인 주인공이 불운의 위협을 이겨 내고 결국에 가서는 향상하여 변화하는 해피엔딩의 플롯이다. 독자는 이를 우려하면서 지켜보지만 긴 안목에서 희망을 가지고 결국 그 희망이 현실화되어 안심한다. 한마디로 수동적이고 공감적인 주인공이 나오는 '수난-보상'의 멜로드라마적 플롯이라고 할 수 있다.
현대소설론
25. 일정한 사건이나 행동, 모티프 등이 작품 내부에서 '의미 있게 반복'되는 서사적 장치 또는 기교를 무엇이라 하는가?
현대소설론
25. 토마솁스키(Boris Tomashevsky)의 동기부여 구분 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 이야기가 현실이라는 환상을 불러일으키도록 하기 위해 모티프를 도입하는 것을 말한다. 치밀한 자료조사와 해박한 지식, 당대 정치 지형도에 대한 작가의 주관적 해석과 탁월한 구성 등을 통해 18세기 후반 정조 대 정치사를 추리소설 기법으로 쓴 이인화의 『영원한 제국』이 한 예라고 할 수 있다.
현대소설론
25. 프리드먼(Norman Friedman)의 플롯 유형 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 운명의 플롯 중 하나로서, 공감적인 주인공이 불운의 위협을 이겨 내고 결국에 가서는 향상하여 변화하는 해피엔딩의 플롯이다. '수난-보상'의 멜로드라마적 플롯이라고 할 수 있다.
현대소설론
25. 서술자가 특정 인물의 의식에 초점을 두고 서술할 경우, 그 특정 인물을 지칭하는 슈탄첼(F. Stanzel)의 용어는?
현대소설론
25. 다음 작품을 읽고 물음에 답하시오. (23∼25) 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승 같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다. 산허리는 온통 모밀밭이어서 피기 시작한 꽃이 소금을 뿌린 듯이 흐뭇한 달빛에 숨이 막힐 지경이다. 위의 작품의 작가와 제목을 제대로 연결한 것은?
현대소설론
25. 다음과 같은 문체상의 특징을 보여준 작가는? 모더니즘 소설론인 『표현, 묘사, 기교』에서 구어의 느낌을 최대한 살리기 위해 쉼표와 같은 문장 부호와 큰 활자의 사용, 된소리나 긴소리 표시에 의한 어조 표현, 오버랩이나 클로즈업 등의 영화수법까지도 소설에 효과적으로 사용할 것을 강조하였을 뿐 아니라 작품을 통해 실험하였다.
현대소설론
25. 다음은 이인성의 『당신에 대해서』라는 소설의 일부이다. 이 소설의 서술자는 어떠한 서술자인가? 독자여, 안녕하셨는가? 나는 이 소설의 작가 이인성이다. 다름아닌 당신에 대한 소설을 쓰며, 나는 지금 ... (중략) 인사를 적다가 문득, 나는 지금, 당신이 이 인사법에 주목해주었으면 좋겠다는 생각에 쏠린다. 나는 물론 이 소설의 이야기꾼이지만, 이 소설에선 이야기꾼으로서의 다른 이름을 가지고 있지 않다. 나는 본문 안에서도 여전히 이 책 표지에 인쇄되어 있는 이름의 존재와 동일한 이인성이고자 하는 것이다.
현대소설론
26. 신경향파 소설이 지니는 특징과 거리가 먼 것은?
현대소설론
26. 이광수의 『무정』에 형상화되지 않은 내용은?
현대소설론
26. 신경향파 소설이 지니는 특징을 지적한 것은?
현대소설론
26. 1930년대 중반에서 일제말기까지의 우리 소설에 나타난 세계관의 모습으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
26. 이광수의 소설 가운데 과학, 지식, 교육 등에 대한 존중과 현실에 대한 순응 경향이 나타나는 작품으로 묶인 것은?
현대소설론
26. 이상협의 「해왕성」은 뒤마의 「몽테크리스토 백작」을 옮겨온 것이다. 이처럼 외국의 소설을 자국의 현실에 맞게 각색해서 옮긴 소설 갈래를 무엇이라 하는가?
현대소설론
26. 작품이 전개되어 나갈 바탕으로서의 가정들이 제시되는 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
26. 소설의 사건해결에 장애가 되는 어려움이 증가하고 갈등으로 긴장이 조성되어 가는 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
26. 프리드먼(Norman Friedman)의 플롯 유형 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 사고의 플롯의 하나로서 주인공의 생각과 통찰이 주요 문제가 된다. 이 플롯은 공감적인 주인공이 자기 이상에 대한 확고한 신념을 가지고 화려하게 출발하는데, 어떤 손실과 위협과 시련을 겪고 나서는 신념을 모두 잃어버리는 플롯이다.
현대소설론
26. 인물의 성격이나 행동과의 내적 연관성을 강조하기 위해 복선(foreshadowing)을 깔기도 하는 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
26. 고전 소설의 문체에 나타나는 특징으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
26. 다음 중 문체를 형성하는 요인으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
26. 고전 소설의 문체에 나타나는 특징으로 보기 힘든 것은?
현대소설론
26. 서술자에 대한 다음의 설명 중 부적절한 것은?
현대소설론
27. 사회현실을 계급의식적 이데올로기로 해석하려는 의도로 만들어진 문학단체는?
현대소설론
27. 「표본실의 청개구리」, 「만세전」, 「삼대」 등을 통해 사회와 개인의 참모습을 냉정하게 관찰하여 표현하려고 한 소설가는?
현대소설론
27. 한국근대소설을 소설 사회학적 관점에서 분석하는 것이 유용한 이유는 무엇인가?
현대소설론
27. 1930년대 계몽형 농민소설에 속하지 않는 것은?
현대소설론
27. 1920년대 소설의 양상에 대한 설명으로 올바르지 않은 것은?
현대소설론
27. 한국근대소설을 소설 사회학적 관점에서 분석하는 것이 유용한 이유는 무엇인가?
현대소설론
27. 토마솁스키(Boris Tomashevsky)의 동기부여 구분 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 비문학적 소재, 사실적 모티프를 도입하더라도 이야기 구조에 어울리는 방식으로 사용해야 개연적이라는 인상을 줄 수 있음을 고려하는 동기부여를 말한다. 즉 작가가 의도한 사실 혹은 사실에 대한 논평 등 비문학적인 것을 소설에 끌어올 때는 개연성 있게 결합해야 함을 뜻한다.
현대소설론
27. 프리드먼(Norman Friedman)의 플롯 유형 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 사고의 플롯의 하나로서 주인공의 생각과 통찰이 주요 문제가 된다. 공감적인 주인공이 자기 이상에 대한 확고한 신념을 가지고 화려하게 출발하는데, 어떤 손실과 위협을 겪고 나서 신념을 모두 잃어버리는 플롯이다.
현대소설론
27. 주제의 강조, 등장인물의 심리 및 성격 구축, 이후에 경이로운 결말로 독자의 반응을 이끌어 가기 위해서 동일한 사건이나 표현을 반복하는 경우가 많은 플롯의 단계는 무엇인가?
현대소설론
27. 토마솁스키(Boris Tomashevsky)의 동기부여 구분 중 다음에 해당하는 것은 무엇인가? 작품 초반에 독자의 주의를 끄는 사물이나 행위(에피소드)가 나오면 반드시 이와 관련하여 다른 상황에 영향을 미치는 사건이 발생해야 한다. 체호프(Chekhov)의 말처럼, 작가가 이야기 서두에 벽에 박힌 못에 관해 말했다면 주인공은 그 못에 목을 매달지 않으면 안 된다.
현대소설론
27. 다음의 설명 중 문체에 해당하는 설명은?
현대소설론
27. 야유나 경멸로써 악하거나 어리석은 행동을 에둘러 공격하는 문학적 기법을 가리키는 말은?
현대소설론
27. 다음 중 근대계몽기의 대표적 소설유형으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
27. 문체형성에 영향을 미치는 요인 가운데 언어사회학적 연구와 가장 관련이 깊은 것은?
현대소설론
28. 1930년대 도시적 세태를 관찰하고자 한 신변세태 소설로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
28. 사회현실을 계급의식적인 이데올로기로 해석하려는 작가에 해당되는 사람은?
현대소설론
28. 이효석과 그의 소설에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
28. 전시하(1939~1945) 농민소설로서, 만보산 사건을 소재로 하여 조선인의 만주이주의 문제를 복합적으로 그려내고 있는 작품은?
현대소설론
28. 다음은 일제말기의 우리 소설을 사회학적 관점에서 유형화한 것이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (63∼66) (가) 현실을 비켜선 서정 (나) 신변세태에 대한 풍자 (다) 현실에 대한 자학적 부정과 냉소 (라) 농촌현실의 증언 (마) 식민지 체제에 대한 협력 이상의 「날개」는 위의 어느 유형에 해당되는가?
현대소설론
28. 다음은 『창조』 동인의 주장이다. 괄호 속에 들어갈 인물( ㄱ )과 이런 주장을 펼친 대표적인 작가( ㄴ )를 차례로 나열할 것은? 우리는 우리의 전인인 ( ㄱ )이/가 밟은 문학 발자국을 옳다 보지 않았다. ( ㄱ )은/는 문학을 일종의 사회개혁의 무기로 썼다 ....... 문학은 오직 문학을 위한 문학이 존재할 뿐이지 다른 어떤 목적을 가진 것을 문학으로 인정하지 못한다는 것이 우리의 주장이었다.
현대소설론
28. 다음 중 근대계몽기 소설의 출현을 가능하게 한 조건이 아닌 것은?
현대소설론
28. 다음 중 근대계몽기 소설의 대표적인 유형으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
28. 다음 중 근대계몽기 소설의 대표적인 유형으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
28. 근대계몽기 소설 장르에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
28. 문체형성에 영향을 미치는 요인 가운데 언어사회학적 연구와 가장 관련이 깊은 것은?
현대소설론
28. 다음 중 한국 근대계몽기 소설의 대표적인 유형으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
28. 야유나 경멸로써 악하거나 어리석은 행동을 에둘러 공격하는 문학적 기법을 가리키는 말은?
현대소설론
28. 다음 중 문체에 해당하는 설명은?
현대소설론
29. 이효석과 그의 소설에 대한 설명으로 거리가 먼 것은?
현대소설론
29. 도시공간을 무대로 도시성이 내포하고 있는 병리적 요소와 지식인의 문제를 보여주는 소설은?
현대소설론
29. 1930년대 소설작품의 특성과 해당 작가의 작품을 바르게 연결한 것은?
현대소설론
29. 작품을 통하여 종교적ㆍ도덕적ㆍ정치적인 사상을 주장, 민중을 같은 방향으로 유도하려는 목적을 지닌 문학을 무엇이라 하는가?
현대소설론
29. 다음은 일제말기의 우리 소설을 사회학적 관점에서 유형화한 것이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (63∼66) (가) 현실을 비켜선 서정 (나) 신변세태에 대한 풍자 (다) 현실에 대한 자학적 부정과 냉소 (라) 농촌현실의 증언 (마) 식민지 체제에 대한 협력 다음에 인용된 작품은 위의 어느 유형에 해당되는가? 이지러는 졌으나 보름을 갓 지난 달은 부드러운 빛을 흐뭇이 흘리고 있다. ..... 달은 지금 긴 산허리에 걸려 있다. 밤중을 지난 무렵인지 죽은 듯이 고요한 속에서 짐승같은 달의 숨소리가 손에 잡힐 듯이 들리며 콩포기와 옥수수 잎새가 한층 푸르게 젖었다.
현대소설론
29. 작품을 통하여 종교적ㆍ도덕적ㆍ정치적인 사상을 주장, 민중을 같은 방향으로 유도하려는 목적을 지닌 문학을 무엇이라 하는가?
현대소설론
29. 신경향파 소설에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
29. 일제강점기 예술가소설에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
29. 프로소설에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
29. 신경향파 소설 장르에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
29. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (64∼67) (가) 전통적 서사양식인 전(傳)과 군담계 소설에 뿌리를 두고, 근대 계몽기 번역문학에 영향을 받아 형성된 서사문학 (나) 종교소설이나 사상소설처럼 특정한 관념이나 사상에 대한 탐구를 중심으로 구성된 소설 (다) 근대도시의 풍습과 도시인의 삶에 대한 관찰과 기록을 통해 사회의 총체를 구현하고자 한 소설 (라) 1920년대 중반 이후 민족과 계급의 문제를 중심으로 식민지 자본주의 현실을 묘사하고 사회주의적 전망 속에서 체제의 근본적 변화가 필요함을 서술한 소설 다음의 작품은 위의 어떤 소설유형에 해당되는가? 장지연 『애국부인전』, 신채호 『이순신전』, 『을지문덕』, 박은식 번역 『서사건국지』, 신채호 번역 「이태리건국삼걸전」
현대소설론
29. 다음의 설명에 해당되는 소설은? '입사소설' 혹은 '교양소설'이라고도 불린다. 유소년 주인공과 기성사회 간 대립, 그리고 그 둘 간의 화해 또는 절충을 통해 성숙한 사회인으로 되어가는 과정이 중심 서사이다.
현대소설론
29. 다음 중 분단의 문제를 다룬 소설로 보기 어려운 것은?
현대소설론
29. 서술 과정에서 실제 세계의 사실을 언급하여 허구 속의 인물이나 사건, 상황을 한 집단이나 사회, 인류 전체까지 적용하여 이해시키고 개연성을 높이는 논평의 형태를 가리키는 용어는?
현대소설론
30. 다음 중 이농민의 삶을 다룬 소설작품은?
현대소설론
30. 다음 중 1930년대 소설작품의 특성과 해당 작가의 작품을 바르게 연결한 것은?
현대소설론
30. 이무영은 「제1과 제1장」에서 농민을 어떤 대상으로 그리고 있는가?
현대소설론
30. 다음 중 현실의 문제를 역사에 비유하여 쓴 소설작품으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
30. 다음은 일제말기의 우리 소설을 사회학적 관점에서 유형화한 것이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (63∼66) (가) 현실을 비켜선 서정 (나) 신변세태에 대한 풍자 (다) 현실에 대한 자학적 부정과 냉소 (라) 농촌현실의 증언 (마) 식민지 체제에 대한 협력 인간의 악에 초점을 두고 인간의 사회적 가면, 속악성, 속물성, 위선과 허세 등을 희화화하여 표현하는 기법과 관련된 유형은?
현대소설론
30. 다음 중 이효석에 대한 설명에 해당되지 않는 것은?
현대소설론
30. 1930년대 소설 유형과 해당 작품이 바르게 짝지어지지 않은 것은?
현대소설론
30. 1930년대 농민소설의 하나로, 만주나 간도로 떠난 농민의 삶을 묘사한 작품은 무엇인가?
현대소설론
30. 1930년대 농민소설의 유형과 해당 작품이 바르게 짝지어지지 않은 것은?
현대소설론
30. 1930년대 소설 유형과 해당 작품이 바르게 짝지어지지 않은 것은?
현대소설론
30. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (64∼67) (가) 전통적 서사양식인 전(傳)과 군담계 소설에 뿌리를 두고, 근대 계몽기 번역문학에 영향을 받아 형성된 서사문학 (나) 종교소설이나 사상소설처럼 특정한 관념이나 사상에 대한 탐구를 중심으로 구성된 소설 (다) 근대도시의 풍습과 도시인의 삶에 대한 관찰과 기록을 통해 사회의 총체를 구현하고자 한 소설 (라) 1920년대 중반 이후 민족과 계급의 문제를 중심으로 식민지 자본주의 현실을 묘사하고 사회주의적 전망 속에서 체제의 근본적 변화가 필요함을 서술한 소설 위에서 조선프롤레타리아 예술동맹(KAPF)의 활동과 관련 깊은 소설유형은?
현대소설론
30. 1920년대 초 사회의 구조적 모순에 대한 인식이 부족한 상태에서 식민지 현실에 대한 파괴적 충동을 폭력적이고 개인적이며 즉흥적인 방식으로 표현한 신경향파 소설의 대표적인 작가는?
현대소설론
30. 1920년대 초 사회의 구조적 모순에 대한 인식이 부족한 상태에서 식민지 현실에 대한 파괴적 충동을 폭력적이고 개인적이며 즉흥적인 방식으로 표현한 신경향파 소설의 대표적인 작가는?
현대소설론
30. 1920년대 중반 이후 민족의식과 계급의식을 토대로 식민지 현실에 맞서려는 문학자들의 집단적 의식 표명을 보여준 소설유형은?
현대소설론
31. 이념형 농민소설로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
31. 대표적인 프로 작가의 한 사람으로 「가난한 사람들」, 「농부 정도룡」, 「홍수」, 「서화」 등 20여 편의 농민소설을 발표한 소설가는?
현대소설론
31. 심훈의 「상록수」와 이기영의 「고향」 에 나타난 농민문학의 성격은?
현대소설론
31. 대표적인 프로 작가의 한 사람으로 「가난한 사람들」, 「농부 정도룡」, 「홍수」, 「서화」 등 20여 편의 농민소설을 발표한 소설가는?
현대소설론
31. 다음은 일제말기의 우리 소설을 사회학적 관점에서 유형화한 것이다. 잘 읽고 물음에 답하시오. (63∼66) (가) 현실을 비켜선 서정 (나) 신변세태에 대한 풍자 (다) 현실에 대한 자학적 부정과 냉소 (라) 농촌현실의 증언 (마) 식민지 체제에 대한 협력 다음 중 (마) 유형에 해당되는 작품은?
현대소설론
31. 심훈의 「상록수」와 이기영의 「고향」 등에 나타난 농민문학의 성격은?
현대소설론
31. 사이버소설의 특징에 해당되지 않는 것은?
현대소설론
31. 다음에서 설명하는 소설 유형은 무엇인가? '입사소설' 혹은 '교양소설'이라고도 불리며, 괴테의 「빌헬름 마이스터의 수업시대」가 대표적인 작품이다. 이 소설 유형이 등장하기 위해서는 사회제도의 안정적인 구축이 필수적으로 요구되며, 한국의 경우 1970년대 들어 본격적으로 저술되기 시작했다.
현대소설론
31. 성장소설에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
31. 정보화 시대 소설 장르에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
31. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (64∼67) (가) 전통적 서사양식인 전(傳)과 군담계 소설에 뿌리를 두고, 근대 계몽기 번역문학에 영향을 받아 형성된 서사문학 (나) 종교소설이나 사상소설처럼 특정한 관념이나 사상에 대한 탐구를 중심으로 구성된 소설 (다) 근대도시의 풍습과 도시인의 삶에 대한 관찰과 기록을 통해 사회의 총체를 구현하고자 한 소설 (라) 1920년대 중반 이후 민족과 계급의 문제를 중심으로 식민지 자본주의 현실을 묘사하고 사회주의적 전망 속에서 체제의 근본적 변화가 필요함을 서술한 소설 장용학의 「요한시집」, 『원형의 전설』, 최인훈의 『회색인』 등의 작품에 해당되는 소설유형은?
현대소설론
31. 근대인의 복잡한 내면에 대한 세밀한 묘사를 위해 심리소설이 주로 선택하는 서술방법이라 할 수 있는 것은?
현대소설론
31. 장용학의 『요한시집』, 『원형의 전설』, 최인훈의 『회색인』 등은 다음 중 어떤 소설 유형에 해당되는가?
현대소설론
31. 다음 중 분단의 문제를 다룬 소설로 보기 어려운 것은?
현대소설론
32. 일제말기 전시하의 농민소설의 대체적인 성격은?
현대소설론
32. 이무영은 「제1과 제1장」에서 농민을 어떤 대상으로 그리고 있는가?
현대소설론
32. 가난을 숙명으로 받아들이고 살아가는 K강가 T촌 사람들이 사회주의자인 주인공 박건성이란 주인공에 의해 농민조합을 조직하고 소작쟁의를 벌이는 이야기를 담은 이기영의 소설은?
현대소설론
32. 다음에서 설명하는 소설의 특징을 드러내는 용어는? 백영옥의 『스타일』은 대도시의 패션지회사에서 일하는 젊은 여성 주인공이 쓴 최신 유행하는 스타일에 대한 보고서이자 자아 성장의 이야기이다. 이 소설에는 물품이나 상황을 순정만화 기법으로 그린 1컷짜리 카툰(cartoon), 인터넷 포털 사이트, 블로그, 트위터, 쇼핑몰, 라디오, 스포츠신문, TV, 유명인 이름이 실명으로 거론된다.
현대소설론
32. 다음과 같은 내용을 지닌 1930년대 계몽형 농민소설은? 농촌계몽운동으로 만나 동지가 된 박동혁과 채영신이 각각 한곡리와 청석골에 내려가 계몽활동을 하던 중, 영신은 기부금 강요라는 죄명으로, 또 동혁은 반대파인 농우회측과 대항하다 수감되기도 하는 등 우여곡절을 겪는다. 결국 채영신이 과로로 죽자 동혁은 농촌운동의 의지를 더욱 굳게 한다.
현대소설론
32. 다음 중 일제시대 농촌과 농민의 황폐한 삶의 구조적 원인과 모순을 제대로 파악하여 그린 소설작품이라고 할 수 있는 것은?
현대소설론
32. 근대계몽기 소설 인식에 대한 설명으로 옳은 것은?
현대소설론
32. 보기에서 설명하는 '그'는 누구인가? '그'는 전대의 효용론에서 완전히 벗어난 소설 인식을 제시했다. '그'에게 예술가는 사회의 도덕과 직접적 관련이 없는 존재였고, 소설이란 아름다움의 추구 외에 다른 어떤 것에도 예속되어서는 안 되는 예술이었고, 단편소설을 근대의 대표적 소설 장르로 여겼다.
현대소설론
32. 아래와 같은 서술로 신소설의 효용성을 강조한 작가는 누구인가? “기자왈 소설이라 하는 것은 매양 빙공착영(憑空捉影)으로 인정에 맞도록 편집하여 풍속을 교정하고 사회를 경성하는 것이 제일 목적인 중, 그와 방불한 사람과 사실이 있고 보면 애독하시는 열위 부인 신사의 진진한 재미가 일층 더 생길 것이요, 그 사람이 회개하고 그 사실을 경계하는 좋은 영향도 없지 아니할지라, (후략)”
현대소설론
32. 근대계몽기 소설 인식에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
32. 다음을 읽고 물음에 답하시오. (64∼67) (가) 전통적 서사양식인 전(傳)과 군담계 소설에 뿌리를 두고, 근대 계몽기 번역문학에 영향을 받아 형성된 서사문학 (나) 종교소설이나 사상소설처럼 특정한 관념이나 사상에 대한 탐구를 중심으로 구성된 소설 (다) 근대도시의 풍습과 도시인의 삶에 대한 관찰과 기록을 통해 사회의 총체를 구현하고자 한 소설 (라) 1920년대 중반 이후 민족과 계급의 문제를 중심으로 식민지 자본주의 현실을 묘사하고 사회주의적 전망 속에서 체제의 근본적 변화가 필요함을 서술한 소설 (다)와 같은 소설을 가리키는 용어는?
현대소설론
32. 복거일의 『비명을 찾아서』는 다음 중 어떤 소설유형에 해당되는가?
현대소설론
32. 다음에 나열된 작품들은 공통적으로 어떤 소설유형에 해당되는가? 윤홍길 『장마』, 김승옥 『건』, 손창섭 『길』, 이문열 『그해 겨울』, 오정희 『중국인 거리』, 박완서 『엄마의 말뚝』
현대소설론
32. 다음 역사소설 중 역사가 다르게 전개되었다면 어떻게 되었을 지를 가정하여 그 뒤의 이야기를 재구성한 대체역사소설에 해당되는 작품은?
현대소설론
33. 다음에서 설명하는 소설의 특징을 드러내는 용어로 적절하지 않은 것은? 백영옥 『스타일』은 대도시의 패션지에서 일하는 젊은 여성 주인공이 쓴 최신 유행하는 스타일에 대한 보고서이자 자아 성장의 이야기이다. 이 소설에는 물품이나 상황을 순정만화 기법으로 그린 1컷짜리 카툰(cartoon), 인터넷 포털 사이트, 블로그, 트위터, 쇼핑몰, 라디오, 스포츠신문, TV, 유명인 이름이 실명으로 거론된다.
현대소설론
33. 레이몬드 페더만이 「문학의 마지막 입지점」에서 소설이 위기에 처하게 된 원인으로 꼽고 있는 것이 아닌 것은?
현대소설론
33. 비판이나 풍자의 의도 없이 무작위적으로 다른 작품들의 일부를 의미가 통하게 잘라 붙이는 기법을 무엇이라 하는가?
현대소설론
33. 레이몬드 페더만이 「문학의 마지막 입지점」에서 소설이 위기에 처하게 된 원인으로 꼽고 있는 것이 아닌 것은?
현대소설론
33. 정은선의『찾거나 혹은 버리거나 in 부에노스아이레스』(2009)는 총천연색의 사실주의적 사진과 함께 여행지에서 겪었던 에피소드들을 소설 형식으로 엮어낸 여행기 소설이다. 이런 특징을 가리키는 용어는?
현대소설론
33. 토도로프(T. Todorov)가 정리한 환상문학은 어떤 것인가?
현대소설론
33. 한국문학사에서 근대적 의미의 소설 인식을 최초로 확인할 수 있는 평론은 무엇인가?
현대소설론
33. 카프(KAPF) 및 그들의 소설론에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
33. 다음에서 설명하는 '그'는 누구인가? '그'에게 장편소설은 특정 사회의 제도와 이데올로기를 뜻하는 '풍속'과 다양한 계급(층)의 대표자를 의미하는 '전형적 성격'으로 이루어진 장르였다. '그'는 장편소설이란 개별 인물의 이야기가 아니라, 인물들 간 모순과 갈등관계를 통해서 전개되는 사회 그 자체의 이야기가 되어야 한다고 주장했다.
현대소설론
33. 다음에서 설명하는 '그'는 누구인가? 1930년대 중반 '그'는 당시 소설이 주관과 객관의 분열 및 상업성에의 투항이라는 위험에 빠져 있다고 진단했다. '그'는 이와 같은 경향들을 '고전적 의미의 소설' 형식에 어긋나는 것으로 간주하면서 본격소설에 대한 재인식이 필요함을 주장했다.
현대소설론
33. 한국문학사에서 근대적 의미의 소설 인식을 최초로 확인할 수 있는 평론은 무엇인가?
현대소설론
33. 임화가 말한 본격소설의 핵심은 어디에 있는가?
현대소설론
33. 한국문학사에서 근대적 의미의 소설 인식을 최초로 확인할 수 있는 평론은 무엇인가?
현대소설론
33. 카프(KAPF) 및 그들의 소설론에 대한 설명과 거리가 먼 것은?
현대소설론
34. 전자적 글쓰기의 특성으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
34. 사이버상의 문학 소통구조로 인한 변화라고 볼 수 없는 것은?
현대소설론
34. 전자적 글쓰기의 특성으로 볼 수 없는 것은?
현대소설론
34. 사이버상의 문학 소통구조로 인한 변화라고 볼 수 없는 것은?
현대소설론
34. 다음은 김영하의 「아랑은 왜」라는 소설에 대한 설명이다. 밑줄 그은 부분과 같은 특성을 무엇이라 하는가? 이 작품은 작가가 서술자로 등장하여 아랑전설을 소재로 여러 판본들을 살피고 이 이야기를 새롭게 구성해나가는 과정을 그리고 있다. 곧 소설이 창작되는 과정 그 자체를 중요한 주제로 다루고 있다.
현대소설론
34. 비판이나 풍자의 의도 없이 무작위적으로 다른 작품들의 일부를 의미가 통하게 잘라 붙이는 기법을 무엇이라 하는가?
현대소설론
34. 보기에서 설명하는 '그'는 누구인가? '그'는 전통과의 단절에 기인하는 인문주의적 모럴의 부재가 세계대전을 비롯한 현대사회의 고통을 초래했다고 보고, 현대소설을 비롯한 서사문학이 이 문제의 해소에 기여할 수 있다고 보았다. 1940년대 들어서는 서사문학 본연의 장르인 서사시 형식의 부활을 주장했다.
현대소설론
34. 본격소설-순수소설과 통속소설-대중소설 간 분리 문제를 해결할 것을 요구하며, 1950년대 김동리가 주창한 소설 형태는?
현대소설론
34. 1950∼70년대 한국 소설 장르 인식에 대한 설명으로 적절한 것은?
현대소설론
34. 산업화시대 한국 소설 인식에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
34. 1960년대 후반 순수문학론과 참여문학론 간 논쟁이 마무리될 무렵, 한국 문학자들에게 중요한 의제로서 등장한 개념은?
현대소설론
34. 본격소설-순수소설과 통속소설-대중소설 간의 분리 문제를 해결할 것을 요구하며, 1950년대 김동리가 주창한 소설 형태는?
현대소설론
34. 임화가 말한 본격소설의 핵심은 어디에 있는가?
현대소설론
34. 1960년대 후반 순수문학론과 참여문학론 간 논쟁이 마무리될 무렵, 한국 문학자들에게 중요한 의제로 등장한 개념은?
현대소설론
35. 하나의 소설 속에 수십 또는 수백 가지의 다양한 줄거리가 가능한 컴퓨터상의 소설형식으로 인터넷의 출현으로 가능해진 멀티미디어 시대의 새로운 소설은?
현대소설론
35. T. 토도로프가 정리한 환상문학은 어떤 것인가?
현대소설론
35. 사이버 소설의 확산이 가져온 결과와 거리가 먼 것은?
현대소설론
35. 다음은 김영하의 「아랑은 왜」라는 소설에 대한 설명이다. 밑줄 그은 부분과 같은 특성을 무엇이라 하는가? 이 작품은 작가가 서술자로 등장하여 아랑전설을 소재로 여러 판본들을 살피고 이 이야기를 새롭게 구성해나가는 과정을 그리고 있다. 곧 소설이 창작되는 과정 그 자체를 중요한 주제로 다루고 있다.
현대소설론
35. 사이버 소설의 확산이 가져온 결과와 거리가 먼 것은?
현대소설론
35. 실제역사, 실제인물과 사건에 허구를 교직해 풀어낸 것으로서 방대한 문헌연구와 자료조사에 기초한 교양적 지식을 중요한 축으로 삼는 현대 소설의 한 갈래는?
현대소설론
35. 산업화시대 한국 소설 장르 인식에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
35. 인터넷 소설이 정보화 시대의 대표적 소설 유형으로 간주되는 이유로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
35. 인터넷 소설이 정보화 시대의 대표적 소설 유형으로 간주되는 이유로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
35. 정보화 시대 소설 인식에 대한 설명으로 옳지 않은 것은?
현대소설론
35. 다음에서 설명하는 '그'는 누구인가? 1930년대 중반 '그'는 당시 소설이 주관과 객관의 분열 및 상업성에의 투항이라는 위험에 빠져 있다고 진단했다. '그'는 이와 같은 경향들을 '고전적 의미의 소설' 형식에 어긋나는 것으로 간주하면서 본격소설에 대한 재인식이 필요함을 주장했다.
현대소설론
35. 인터넷 소설이 정보화 시대의 대표적 소설 유형으로 간주되는 이유로 적절하지 않은 것은?
현대소설론
35. 본격소설-순수소설과 통속소설-대중소설 간의 분리 문제를 해결할 것을 요구하며, 1950년대 김동리가 주창한 소설 형태는?
현대소설론
35. 인터넷 소설의 특성으로 보기 어려운 것은?
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